Italská symfonie, jméno Symfonie č. 4 v dur, op. 90, orchestrální dílo německého skladatele Felixe Mendelssohna, tak pojmenované, protože mělo za cíl evokovat památky a zvuky Itálie. Jeho poslední pohyb, který patří k nejsilněji dramatické hudbě, kterou skladatel kdy napsal, používá dokonce rytmy neapolitských tanců. Symfonie měla premiéru v Londýně 13. března 1833.
V letech 1830–31 cestoval Mendelssohn sotva do svých dvaceti let po Itálii. Odjel z Německa na jih, aby si užil klima a umění, což zřejmě oba považoval za uspokojivé. Hudba v regionu však byla odlišná, protože Mendelssohn vydávala dopisy přátelům a příbuzným: „Neslyšel jsem ani jednu poznámku, kterou by si měl zapamatovat.“ Řekl, že orchestry v Římě byly „neuvěřitelně špatné“ a „v Neapoli je hudba horší.“ Přes tyto negativní reakce, nebo snad v naději na jejich vymazání, Mendelssohn zahájil svou italskou symfonii, zatímco byl ještě na turné. Skladba byla dokončena na podzim roku 1832 na objednávku Filharmonické společnosti v Londýně a skladatel sám uvedl svou premiéru. Práce byla obrovským úspěchem a Mendelssohn ji popsal jako „nejslabší skladbu, kterou jsem dosud napsal
a nejzralejší věc, jakou jsem kdy udělal. “
Přes slyšitelné potěšení z díla nebyla italská symfonie ve výrobě lehká. Dokonce i jeho tvůrce připustil, že mu to přineslo „některé z nejhorších okamžiků“, jaké kdy zažil. Zdá se, že většina pokusných časů strávila s editorským perem v ruce a hledala způsoby, jak vylepšit skladbu. V roce 1834, rok po veřejné premiéře díla, Mendelssohn zahájil rozsáhlé revize druhého, třetího a čtvrtého hnutí. Následující rok přepracoval první hnutí a byl s výsledkem dostatečně spokojen, aby v roce 1838 umožnil další londýnské představení. Mendelssohn však skladbu stále odmítl zveřejnit a odmítl povolit její provedení v Německu. Pokračoval v tom, až zemřel v roce 1847. Čtyři roky po Mendelssohnově smrti český klavírista Ignaz Moscheles, který byl jedním z Mendelssohnových učitelů a provedl londýnské představení 1838, vydal „oficiální“ vydání, které se nakonec objevilo v tisku.
Musicologists nabídl mnoho výkladů italské symfonie. Například, extrovertní otevírací hnutí by si mohlo vzpomenout na živou městskou scénu, snad z Benátek. Úctyhodné druhé hnutí pravděpodobně představuje Řím během Svatého týdne, protože Mendelssohnovy dopisy ukazují, že na něj zapůsobily náboženské procesí, kterých se stal svědkem. Třetí hnutí, půvabná minuet vzdáleně připomínající Mozarta, připomíná elegantní florentský renesanční palác. Ani tyto, ani jiné interpretace prvních tří pohybů však nejsou definitivní.
Naproti tomu čtvrtý a poslední pohyb nevyžaduje žádné spekulace. Bezpochyby zobrazuje venkovskou scénu v jižní Itálii, protože mísí dva živé styly lidového tance: saltarello a tarantella. Tance, odlišné v rytmické struktuře, mají podobný charakter. Oba jsou divoký a vířící, hojně energický (hraničící s frenetikou) a nepochybně italský. V symfonickém neinhibovaném finále projevil Mendelssohn, hluboce nespokojený s italskou koncertní hudbou, svou příznivou reakci na lidovou hudbu země. Rovněž demonstroval, že italské regionální hudební styly lze v orchestrální kompozici využít k velkému účinku.
