Kovová grafika
Tuto metodu vytvořil německo-norský grafik Rolf Nesch. Ve všech intagliových metodách, které byly dříve diskutovány, byl návrh umělce vytvořen pomocí řezů v desce. Neschova metoda je obrácením tohoto procesu: konstrukce je postavena jako sestřih, vyříznutím kovových tvarů a pájením na povrch desky. Namísto leptací jehly a gravírky jsou nástroji nůžky, nůžky na dráty a páječka. Tyto desky jsou v hlubokém reliéfu, a tak vytvářejí silně reliéfní tisk. Takové desky jsou často kombinovány s běžně leptanými nebo rytými profily. Kromě kovových tvarů lze použít dřevo a plasty. Kvůli extrémně vysoké úlevě vyžaduje tisk desek speciálně připravené lisy. Několik současných umělců pracuje s tak velkou úlevou, že běžný leptací tisk nemůže jejich práci vytisknout a nelze použít standardní tiskové papíry. V některých případech se vysoký reliéf vytváří lisováním papírové buničiny do forem s hydraulickými lisy.
Kviz
Kvíz uměleckých stylů a technik
Které z nich použili starověcí Číňané a Egypťané pro kreslení a nápisy?
Použití ražby není nové. Některé japonské dřevoryty mají sekce, které byly zdobeny „goufrage“ (slepé lisování). V současné tiskové tvorbě se razba stala hlavním zájmem a mnoho umělců zkoumá možnosti hlubotisku pomocí mělkých papírových basreliéfů, aby využilo souhry stínu a světla.
Tisk pomocí hlubotisků
Nejdůležitějším zařízením pro hlubotisk je leptací lis, jednoduchý stroj, jehož základní princip se po staletí nezměnil. Jediným významným zlepšením je motorizace a použití tlakoměrů. Lis se skládá z pevné ocelové desky nazývané lůžko, která je poháněna mezi dvěma válci; tlak upraví šroubový mechanismus na obou stranách horního válce. Velké moderní lisy jsou poháněny motorem.
Tisk se provádí umístěním inkoustové desky lícem nahoru na postel. Vlhký papír se opatrně umístí na desku a pokryje několika vrstvami plstěných vln z čisté vlny. Postel je potom poháněna válečky. Plsti, které jsou stlačovány mezi kovovými válci a deskou, tlačí papír do štěrbin desky, tlačí papír do kontaktu s inkoustem a přenáší tak obraz.
Normálně se používá poměrně těžký čistý hadrový papír. Nechává se namočit, dokud se jeho vlákna nezměkčí, a poté se před potiskem osuší, dokud není viditelná žádná povrchová voda. Pro barvení se destička umístí na topné těleso a udržuje se v teple po celou dobu barvení a stírání. Teplo inkoust uvolňuje a usnadňuje tak oba tyto procesy. Stírání je operace, při které je inkoust odstraněn z povrchu desky, zatímco je ponechán v prohlubních. Obvykle se používá pečlivě složený škrobový sýr (tarlatan). Je-li požadován čistý a ostrý tisk, je dlaň konečně dána rukou.
Pro tento účel jsou speciálně vyráběny inkousty pro hlubotisk. Konzistence inkoustu musí být taková, aby během stíracího procesu čistě opouštěla povrch desky, ale zároveň musí mít dostatek těla, aby si udržel reliéf na papíře. Tiskařský inkoust musí mít také dostatečnou viskozitu, aby se přilepil na vlhký tiskový papír, aby vytvořil jasný a bohatý obraz.
Po potisku je papír usušen, buď mezi pijáky, nebo nalepen na velkou, tuhou desku. Tato volba závisí na velikosti tisku a typu použitého papíru.
Intagiový barevný tisk
Barevný tisk hlubotiskem se provádí pomocí dvou nebo více hlubotisků postupně přetištěných na stejný papír. Každá deska představuje jednu barvu a její možné gradace. V zásadě je možné vzít čtyři desky - tři základní barvy, žlutou, červenou a modrou, plus černou - a vytvořit tisk, který bude mít celou škálu barev. Pokud jsou barevné oblasti zřetelně odděleny, lze z jedné desky vytisknout více než jednu barvu. Tato metoda zahrnuje velmi pečlivý proces barvení a stírání.
Jedním z největších problémů s hlubotiskem je registrace následných barev v jejich přesném umístění. Pokud lze barvy vytisknout okamžitě, mokré na mokré, pak je to relativně jednoduché, ale často to není možné. Pokud má první deska vysoký reliéf a je přetištěna za mokra, druhá deska ji úplně rozdrtí. V tomto případě musí být první tisk důkladně vysušen a poté znovu navlhčen pro druhý tisk. Protože se papír v procesu sušení zmenšuje, je obtížné jej po zpětném navlhčení vrátit zpět na původní velikost.
V závislosti na konkrétním problému lze použít několik metod registrace. U mokrého tisku na mokrý je tento postup jednoduchý. Po obarvení obou desek se první deska umístí na lisovací lůžko a označí se její poloha. Papír se umísťuje přes desku a na jednom konci se zakrývá maskovací páskou, nebo, pokud je dostatek okraje, papír prochází tak, že jeden konec zůstává zachycen pod tiskovým válcem. Potisk se poté přeloží zpět a první deska se nahradí druhou.
Další metoda používá rohože. Papír, který má být použit v edici, je oříznut na stejnou velikost. Vyřízne se karton nebo kovová rohož, která odpovídá velikosti vlhkého papíru. Pozice desky je buď vyříznuta nebo označena na podložce. Registrace spočívá v zarovnání papíru matrací.
Nejpřesnější registrace je s dírkami. V protilehlých rozích rohože jsou vyraženy dva otvory. Ve všech tiskových papírech jsou vyraženy odpovídající otvory. Při tisku se papír zvedá pomocí dvou těžkých jehel skrz děrované otvory. Jehly se potom vloží do odpovídajících otvorů na podložce a papír se uvolní. Otvory by měly být umístěny blízko okraje, který bude oříznut po suchém tisku.
Šablonové barvy s hlubotiskem
Stencilling je jedním z nejjednodušších způsobů, jak použít řadu barev kombinovaných s hlubotiskem. Tato metoda má výhody a také omezení. Hlavní výhodou je to, že eliminuje problémy s registrací hlubotiskového tisku. Na druhé straně je omezena na ploché, ostře definované barevné oblasti. Jedna metoda nenahrazuje druhou, ale každá může být použita k vyřešení konkrétního problému.
Samotný postup je velmi jednoduchý. Deska pro hlubotisk je zabarvena a otřena normálně. Požadovaný barevný tvar je vystřižen na vzorníkovém papíru. Šablona se umísťuje na již zbarvenou desku a barva se navine na povrch desky pomocí želatiny nebo měkké gumové válečky. Pro povrchové válcování lze použít běžné barvy olejů pro umělce. Použití šablon umožňuje tisk velkého množství barev pomocí jediného běhu v tisku. To se provádí povrchovým válcováním barev skrz šablony na povrch potištěný hlubotiskem a stíranou deskou.
V případě složitějších barevných kombinací je možné kombinovat barvy vyložené přímo na papíře s barvami odsazenými z hlubotiskové desky. Pro sofistikovanější šablonování lze použít sítotisk také v kombinaci s hlubotiskem. Když se kombinuje hloubka a stencilling, proces se často označuje jako smíšená nebo kombinovaná technika. To je v podstatě stejný postup jako u konvenčních šablon s tím rozdílem, že u hedvábného síta mohou být na desce také stencillovány složitější vzory a textury (viz níže Šablony procesů).
Intagie a povrchová barva s reliéfním leptáním
V této technice je hlavní barevná struktura definována povrchem desky, který je leptán do různých úrovní. Lineární nebo texturní prvky pohybující se z jedné úrovně na druhou spojují celek dohromady.
Pořadí tisku začíná hlubotiskem a otíráním desky. Poté se první barva povrchu navine měkkým želatinovým válečkem, který proniká do nižších úrovní reliéfu. Vysoké plochy jsou obarveny tvrdým kaučukem nebo kompozičním válečkem. Pořadí válcování se může měnit podle požadavků konkrétního barevného problému.
Kromě úrovní desek a rozmanitosti válečků je důležitým faktorem také kontrola barevné viskozity. Důkladný popis této metody je tak složitý, že čtenář odkazuje na některé z technických knih uvedených v bibliografii.
