Postimpresionismusv západním malířství hnutí ve Francii, které představovalo jak rozšíření impresionismu, tak odmítnutí inherentních omezení tohoto stylu. Termín Postimpresionismus byl vytvořen anglickým uměleckým kritikem Rogerem Frym za práci takových malířů z konce 19. století, jako jsou Paul Cézanne, Georges Seurat, Paul Gauguin, Vincent van Gogh, Henri de Toulouse-Lautrec a další. Všichni tito malíři kromě van Gogha byli Francouzi a většina z nich začala být impresionisty; každý z nich však opustil styl, aby si vytvořil vlastní vysoce osobní umění. Impresionismus byl založen v nejpřísnějším smyslu na objektivním zaznamenávání přírody z hlediska prchavých účinků barvy a světla. Postimpresionisté odmítli tento omezený cíl ve prospěch ambicióznějšího vyjádření, avšak přiznali svůj dluh čistým, brilantním barvám impresionismu, jeho osvobození od tradičního předmětu a techniku definování formy krátkými tahy štětcem rozbité barvy. Práce těchto malířů tvořila základ pro několik současných trendů a pro začátek modernismu 20. století.
Kviz
Který umělec? Část druhá Kvíz
Který španělský umělec je obvykle zařazen mezi manýristy?
Po fázi nespokojenosti mezi impresionisty se Paul Cézanne v roce 1878 z hnutí stáhl, aby „učinil z impresionismu něco solidního a trvanlivého jako umění muzeí“. Na rozdíl od předvádějícího show zobrazovaného impresionisty, jeho přístup rozplýval krajinu a zátiší s monumentální trvalostí a soudržností. Opustil impresionistické virtuózní zobrazování evanescentních světelných efektů v jeho zaujetí základními strukturami přírodních forem a problémem sjednocení povrchových vzorů s prostorovou hloubkou. Jeho umění bylo hlavní inspirací pro kubismus, který se zabýval především zobrazováním struktury objektů. V 1884, u Salon des Indépendants v Paříži, Georges Seurat odhalil záměr podobný Cézanne s obrazy, které ukazovaly více pozornosti ke složení než ti Impressionists a to ponořilo se do vědy barvy. Jako výchozí bod vzal impresionistickou praxi používání rozbité barvy k naznačení třpytivého světla a snažil se dosáhnout svítivosti prostřednictvím optických vzorců, přičemž vedle sebe umístil malé tečky kontrastních barev, které se rozhodly prolnout z dálky do dominantní barvy. Tato extrémně teoretická technika, zvaná pointilismus, byla přijata řadou současných malířů a tvořila základ stylu malby známé jako Neoimpresionismus.
Postimpresionisté často vystavovali společně, ale na rozdíl od impresionistů, kteří začínali jako úzce spletitá, přátelská skupina, namalovali hlavně sami. Cézanne maloval izolovaně v Aix-en-Provence v jižní Francii; jeho osamělost se shodovala s Paulem Gauguinem, který v roce 1891 nastoupil na Tahiti, a van Goghem, který maloval na venkově v Arles. Gauguin i van Gogh odmítli lhostejnou objektivitu impresionismu ve prospěch osobnějšího, duchovního výrazu. Poté, co se Gauguin v roce 1886 vystavoval s impresionisty, vzdal se „ohavné chyby naturalismu“. S mladým malířem Émile Bernardem hledal Gauguin jednodušší pravdu a čistší estetiku v umění; odvrátil se od sofistikovaného městského umění v Paříži a hledal inspiraci ve venkovských komunitách s tradičnějšími hodnotami. Při kopírování čisté, ploché barvy, těžkého obrysu a dekorativní kvality středověkého barevného skla a osvětlení rukopisu oba umělci prozkoumali výrazný potenciál čisté barvy a linie. Gauguin zejména pomocí exotických a smyslných barevných harmonií vytvořil poetické obrazy Tahitianů mezi koho by nakonec žil. Holandský malíř van Gogh, který přijel do Paříže v roce 1886, rychle přizpůsobil impresionistické techniky a barvy, aby vyjádřil své akutní pocity. Proměnil kontrastní krátké tahy impresionismu do zakřivených, zářivých barevných linií, přehnaných i za impresionistickou brilancí, které zprostředkovávají jeho emocionálně nabité a extatické reakce na přírodní krajinu.
S impresionisty byli méně úzce spojeni Toulouse-Lautrec a Odilon Redon. Toulouse-Lautrec, zaujatý vnímavým portrétem a dekorativním efektem, používal živé kontrastní barvy impresionismu v rovných oblastech ohraničených zřetelným, úchvatným obrysem. Redonovy květinky zátiší byly poněkud impresionistické, ale jeho další díla, představující evokativní a často mystickou tematiku, jsou stylističtější a blíže symbolismu. Postimpresionismus obecně vedl pryč od naturalistického přístupu a ke dvěma hlavním pohybům umění počátku 20. století, které jej nahradily: kubismus a fauau, který se snažil vyvolat emoce barvou a linií.
