Il trovatore, (italsky: „Troubadour“), opera ve čtyřech akcích italského skladatele Giuseppe Verdiho (italské libreto Salvatore Cammarano, s dodatky Leone Emanuele Bardare), který měl premiéru v Teatro Apollo v Římě 19. ledna 1853. Verdi připravil revidovaná verze ve francouzštině, Le Trouvère, s přidanou baletní hudbou, která měla premiéru na pařížské Opéře 12. ledna 1857. Na základě 1836 hry El trovador od Antonia Garcíy Gutiérreze je opera jednou ze tří považovaných za vyvrcholení Verdiho umění do té doby. (Ostatní dva jsou Rigoletto a La traviata.)
Pozadí a kontext
Verdi byl ohromen melodramatickou hrou Garcíy Gutiérrezové a pověřil Cammarano (Verdiho spolupracovníka ve třech předchozích operách), aby na jeho základě vytvořil libreto, ačkoliv žádné divadlo toto dílo nezadalo. Libretista se zdráhal a Verdiho korespondence s ním odhaluje boj mezi nimi, když Verdi hledal nový způsob, jak představit drama podle svých vlastních podmínek, bez omezení operativní konvence. Prakticky prosil Cammarano, aby ho osvobodil od přísností „cavatinas, duetů, trií, sborů, finále atd.“ Atd., A aby provedl „celou operu“
jeden kus. “ Nakonec Cammarano vytvořil konvenčně strukturované dílo, které přesto vyřešilo některé z úkolů přepracování složité hry - ve které se podstatná akce odehrává mimo pódium a v širokém časovém rámci - na rychle se rozvíjející a mocnou operu. Libretista zemřel před dokončením své práce a italský básník Leone Emanuele Bardare projekt dokončil bez formálního zápočtu.
Opera byla triumfem od první noci. Témata posedlosti, pomsty, války a rodiny jsou zprostředkovány prostřednictvím postav, které představují dramatické kontrasty. Ústřední postavou - a tím, kdo podle všeho nejvíce zaujal Verdiho zájem - je cikánská Azucena. (Uvažoval o pojmenování opery pro ni.) Skladatel, který do této doby ovládl romantické a belkantské tradice, vzal tolik aspektů opery (včetně ohnivých postav, extrémních dramatických situací a virtuózních požadavků na zpěváky) samotné limity současných možností, které později kritici zesměšňovali postavy a spiknutí, aby byly daleko za věrohodné. Přesto byla hudba transcendentní a opera se i nadále široce hraje. Act II představuje „Anvil Chorus“ (nebo „Gypsy Chorus“), který se stal jedním z nejznámějších pasáží operního repertoáru.
Obsazení a vokální partie
-
Manrico, troubadour a náčelník pod biskupským princem (tenor)
-
Leonora, čekající lady na Aragonskou princeznu (soprán)
-
Hrabě di Luna, mladý aragonský šlechtic (baryton)
-
Azucena, biskupská cikánská žena (mezzosoprán)
-
Ferrando, hraběcí kapitán hlídky (basa)
-
Ines, Leonorův společník (soprán)
-
Ruiz, voják ve službě Manrico (tenor)
-
Starý cikán (baryton nebo bas)
-
Vojáci, jeptišky, cikáni, posel, vězeň
Nastavení a shrnutí příběhu
Il trovatore se odehrává v Aragonsku a Biscay (nyní Vizcaya) ve Španělsku v 15. století během občanské války.
Act I: The Duel
Scéna 1. Sál v hraběcím paláci v Aragonii.
Kapitán Ferrando varuje strážce, aby dali pozor na hraběcího rivala, Manrico, troubadoura. Aby je udržel vzhůru během jejich bdělosti, vypráví příběh cigána, který před lety vrhl na hraběteho kojeneckého bratra kouzlo, aby ho onemocnělo. Grófův otec nechal cikán vypálit v sázce pro čarodějnictví. Aby pomstila smrt své matky, cikánská dcera unesla dítě a spálila ho k smrti na stejném místě, kde zemřela její matka. Ferrando přísahal, že bude pokračovat v hledání cikánské dcery.
Scéna 2. Palácové zahrady.
Leonora jde se svým společníkem, Ines. Leonora borovice za tajemného rytíře, který se objevil na turnaji, kde mu udělila vavříny vítěze. Vypukla občanská válka a dlouho ho neviděla. Potom, jednou v noci s měsíčním svitem, uslyšela, jak ji trápí troubadour; byl to on („Tacea la notte placida“). Ines ji vyzývá, aby na něj zapomněla, ale nemůže, protože je do něj tak zamilovaná, že za něj zemřela („Di tale amor“). Když odejdou, hrabě přijde. Je také zamilovaný do Leonory. Chystá se k ní, když uslyší hlas svého romantického a politického rivala Manrica, který ji vykoukne. Rozzuřený se skrývá a sleduje Leonoru, jak se spěchá, aby potkal jejího milence. Hrabě se zjevuje a požaduje vědět, proč se Manrico odváží vstoupit do palácových okrsků, když je pod trestem smrti. Vyzve Manrica k okamžitému souboji a muži se rozběhnou s meči nataženými, jak Leonora upadá do slabosti.
Akt II: Cikán
Scéna 1. Cikánský tábor v Biskajských horách.
Někteří Romové pracují na svých kovadlinách a zpívají písničku o cikánské služce („Anvil Chorus“). Azucena, Manricova matka, poté zpívá o ženě, která byla na kůlu spálena („Stride la vampa“). Když ostatní Cikáni odejdou, Azucena vypráví Manricovi pravý příběh za písní, příběh strašlivé smrti jeho babičky z rukou předchozího hraběte di Luny („Condotta ell'era in ceppi“). Vzpomíná si na matčinu umírající výkřik „mi vendica“ (italsky: „pomsti mě“). Aby toho dosáhl, Azucena unesla syna předchozího hraběte s úmyslem ho zabít. Omylem hodila své vlastní dítě do plamenů a potom vychovala hraběcího syna jako svého vlastního. Když to Manrico uslyší, uvědomí si, že nesmí být jejím synem, ale Azucena mu rychle ujišťuje, že je. Připomíná mu, že po nedávném souboji s jeho současným hraběm láskyplně ošetřovala jeho rány a zeptá se Manrica, proč toho druhého nezabil. To nemůže vysvětlit; ví jen to, že v ruce zůstala nějaká záhadná síla („Mal reggendo all'aspro assalto“). Azucena ho naléhá, aby zabil hraběte, pokud dostane další šanci, a Manrico přísahá, že tak učiní. Posel Ruiz dorazí s dopisem informujícím Manrico, že jeho muži vzali město Castellor. Ruiz dodává, že Leonora se domnívala, že Manrico byl zabit dříve v bitvě, a rozhodla se tam vstoupit do kláštera. Manrico spěchá do Leonory, když se Azucena marně snaží zastavit.
Scéna 2. Mimo klášter poblíž Castellor.
Hrabě, Ferrando a zadržení dorazili, aby zachytili Leonoru. Hrabě, který věří, že je Manrico mrtvý, slibuje, že Leonora bude jeho („Il balen del suo sorriso“). Jak zvoní kostel, hrabě Ferrando a ostatní přikáží skrýt. Ani Bůh od něj nemůže vzít Leonoru, jak se ozývá zvuk hlasu jeptišek v modlitbě („Per me ora fatale“). Přijíždí Leonora, Ines a skupina žen. Leonora konzuluje své přátele a věnuje se Bohu v naději, že se v posmrtném životě setká s Manricem. Ale hrabě vrazí do ní a požaduje, aby si ho vzala. V tom se objeví Manrico. Leonora je ohromena nedůvěrou a radostí, protože oba muži a jejich strážci se navzájem ohrožují („E deggio e posso crederlo?“). Manrico následovníci odzbrojit hraběte, dovolit milencům uprchnout.
Akt III: Cikánský syn
Scéna 1.Počtěte vojenský tábor di Luna poblíž Castellor.
Vojáci se těší na útok na pevnost v Castellor („Squilli, echeggi la tromba guerriera“), kam Manirco vzal Leonoru. Hrabě je pronásledován obrazem Leonory v náručí Manrica. Ferrando přichází se zprávou, že v táboře putuje cikán. Azucena, svázaná, je přivedena strážemi. Hrabě se jí vyslýchá a má podezření, že je to cikán, který zavraždil svého kojeneckého bratra. Přestože to Azucena popírá, Ferrando ji identifikuje. Hrabě vítězí a jeho nová moc nad jeho nepřítelem po tom, co Azucena volá po Manricovi, aby ji zachránil, se mu daří. Varuje hraběte, že ho Bůh potrestá, ale hrabě si užívá myšlenku trápení Manrica mučením jeho matky, a tak požaduje úplnou pomstu za smrt bratra („Deh! Rallentate, o barbari“). Azucena je odtažena, odsouzena zemřít na hranici.
Scéna 2. Místnost sousedící s kaplí v Castellor.
Manrico řekne Leonorovi, že hrabě zaútočí za úsvitu, ale ujišťuje ji, že zvítězí. Požádá svého následovníka Ruize, aby vše připravil na bitvu, zatímco on a Leonora se vezmou v kapli. Milující pár se chystá vstoupit do kaple, když se Ruiz rychle vrací se zprávou, že Azucena byla zajata a má být spálena. Manrico slibuje, že zachrání matku před plameny nebo zemře s ní („Di quella pira“).
