William Cameron Menzies (narozen 29. července 1896, New Haven, Connecticut, USA - zemřel 5. března 1957, Beverly Hills, Kalifornie), americký scénograf, jeden z nejvlivnějších filmových tvůrců, jehož práce na The Dove (1927) a The Tempest (1928) získal první akademickou cenu za uměleckou režii. Jeho vizuální styl byl patrný také v 15 filmech, které režíroval, nejznámější byli útočníci z Marsu (1953).
Tichá éra
Menzies studovala na Yale University a New York City Art League League. Po vojenské službě v první světové válce začal svou hollywoodskou kariéru jako produkční designér na Naulahce v roce 1918. Následující rok působil (necreditovaný) jako umělecký ředitel Svědka pro obranu a brzy se stal vyhledávaným. Menziesova reputace je odvozena od bohatého pohádkového prostředí takových filmů jako Zloděj Bagdádů (1924) a Milovaný Rogue (1927). Často používal vynucenou perspektivu, takže skutečné hloubky se zdály mnohem větší, než byly. Další z jeho technik bylo použití zlomených diagonálních bariér - ploty, stěny nebo zábradlí - pro zdůraznění napětí, zármutku nebo odloučení.
Poté, co vyhrál Oscara v roce 1929 za The Dove a The Tempest, získal Menzies neoficiální nominaci za svůj umělecký směr na Awakening (1928) a Alibi (1929). Později si kývl na buldoka Drummonda (1929). Mezi další pozoruhodné tiché filmy Menzies patří klasika jako Rosita (1923), Cobra (1925) a Sadie Thompson (1928).
Filmy 30. a 40. let
V roce 1931 Menzies debutoval režijním debutem Always Goodbye a The Spider, které byly společně nasměrovány na Kennetha MacKennu. Následujícího roku (spolu s Marcelem Varnelem) kodifikoval nízkorozpočtové akční dobrodružství Chandu Kouzelníka, představujícího Bela Lugosi. Menziesův první sólový režijní kredit byl na britské produkci Věci k příchodu (1936), která byla inspirována románem Tvar věcí, který přišel HG Wells, který scénář napsal. Sci-fi epos hrál Raymond Massey ve dvojí roli jako vizionář Cabal, který přežije pád jedné futuristické společnosti a jehož vnuk (také Massey) pomáhá znovu vybudovat další. Tento film, který se zdá být hloupý a poněkud ponurý k současným divákům, má však pozoruhodnou vizuální krásu, na rozdíl od jakéhokoli jiného filmu své doby, díky Menziesovi a Vincentovi Kordovi, který působil jako scénograf a byl předním uměleckým režisérem.
Poté, co režíroval jeden obrázek v Anglii, Menzies se vrátil do Spojených států, aby pracoval na Gone with the Wind (1939). Ačkoli on držel titul produkčního návrháře, on vlastně režíroval několik klíčových scén, včetně slavného jeřábového výstřelu líčit stovky zraněných vojáků během obležení Atlanty. Za svou práci na filmu získal zvláštního Oscara, citovaného za „vynikající úspěch při používání barev pro zlepšení dramatické nálady při výrobě Gone with the Wind“. Menzies následoval tento úspěch tím, že pracoval jako designér výroby na našem městě (1940), Ďábel a slečna Jonesová (1941), Pride of Yankees (1942) a Pro koho Bell Tolls (1943). Na zahraničním dopisovateli Alfreda Hitchcocka (1940) se zabýval speciálními produkčními efekty.
