Tirso de Molina španělský dramatik

Tirso de Molina, pseudonym Gabriel Téllez (narozený 9. března 1584, Madrid, Španělsko - zemřel 12. března 1648, Soria), jeden z vynikajících dramatiků zlaté doby španělské literatury.

Tirso studoval na univerzitě v Alcalá av roce 1601 byl profesorem v Mercedarian Order. Jako oficiální historik řádu napsal v roce 1637 Historia general de la orden de la Merced. Byl také teologem pověsti. Tirso, vedený k dramatu vrozeným smyslem pro divadlo a inspirovaný úspěchy Lope de Vega, tvůrce španělské komedie, stavěl na „bezplatných a snadných“ předpisech, které Lope navrhoval pro dramatickou výstavbu. Ve svých hrách někdy zdůrazňoval náboženské a filozofické aspekty, které přitahovaly jeho teologické zájmy; jindy se opíral o své vlastní topografické a historické znalosti, které získal při cestování za svou objednávku přes Španělsko, Portugalsko a Západní Indii. Někdy si půjčil z obrovské zásoby španělského jeviště a jindy se spoléhal na svou vlastní mocnou představivost.

Tři jeho dramata se objevila v jeho Cigarrales de Toledo (1621; „Víkendové ústupky z Toleda“), soubor veršů, příběhů, her a kritických pozorování, které po italské módě v malebném rámci ovlivňují poskytnutí řady letních rekreací pro skupinu přátel. Jinak jeho dosavadní produkce asi 80 dramat - zlomek celku - byla publikována zejména v pěti částech v letech 1627 až 1636. Druhá část představuje zjevně nerozpustné problémy autenticity a autorství některých dalších jeho her mimo tuto část má také byla sporná.

Nejsilnějšími dramaty spojenými s jeho jménem jsou dvě tragédie, El burlador de Sevilla („Seducer of Sevilla“) a El condenado por desconfiado (1635; Pochybení zatracení). První představil do literatury hrdinského darebáka Don Juana, libertinu, kterou Tirso pocházel z populárních legend, ale obnovil se s originalitou. Postava Dona Juana se následně stala jednou z nejslavnějších v celé literatuře prostřednictvím opery Wolfa Ganga Amadea Mozarta Don Giovanni (1787). El burlador stoupá k majestátnímu vyvrcholení nervózního napětí, když je Don Juan konfrontován se sochařským duchem muže, kterého zabil, a úmyslně se rozhodne vzdorovat této emanaci svého nemocného svědomí. El condenado por desconfiado dramatizuje teologický paradox: případ notoricky známého zla, který si udržoval a rozvíjel malou víru, kterou měl, a který je spasen aktem božské milosti, kontrastoval s příkladem dosud dobře žijícího poustevníka, věčně zatracený za to, že dovolil své jednorázové víře scvrknout se. Tirso byl v nejlepším případě, když zobrazoval psychologické konflikty a rozpory, které se v těchto mistrovských postavách vyskytly. Občas dosahuje shakespearovských standardů vhledu, tragické vznešenosti a ironie. Stejné vlastnosti se vyskytují v ojedinělých scénách jeho historických dramat, například v Antona García (1635), což se vyznačuje objektivní analýzou emocí davů; v La prudencia en la mujer (1634; „Prudence in Woman“), s jeho moderní interpretací starodávného regionálního sporu; a v biblickém La venganza de Tamar (1634) s jeho násilně realistickými scénami.

Když inspiroval, Tirso mohl dramatizovat osobnost a dělat jeho nejlepší charaktery nezapomenutelné jako jednotlivci. Je přísnější a odvážnější než Lope, ale méně geniální, duchovně nezávislejší než Pedro Calderón de la Barca, ale méně poetický. Jeho hry sociálních typů a chování, jako je El vergonzoso en palacio (napsáno 1611, publikováno 1621; „Bashful Man in the Palace“), jsou animované, různorodé nálady a obvykle lyrické. Současně je však Tirso styl nevyzpytatelný a někdy skromný. V čisté komedii vyniká v situacích maskování a meče; a například v Don Gil de las calzas verdes (1635; „Don Gil ze zelených punčoch“) manipuluje se složitým, rychle se pohybujícím spiknutím s vzrušující vitalitou. Jeho tragédie a komedie jsou známé svými klauni, kteří mají vtipný pocit spontánnosti. Přirozenost ve slovníku vyhovovala jeho dramatickému účelu lépe než okrasná rétorika, která se poté dostala do módy, a obecně se vyhnul afektacím, které zůstaly v tomto ohledu blíže k Lope než k Calderónu. Tirso nebyl tak dokonale brilantní jako tito velcí současníci, ale jeho nejlepší komedie soupeřili s nimi a jeho nejlepší tragédie je předčily.