Sam Peckinpah, jménem Davida Samuela Peckinpah, (narozený 21. února 1925, Fresno, Kalifornie, USA - zemřel 28. prosince 1984, Inglewood, Kalifornie), americký filmový režisér a scenárista, který byl známý ultrafialovými, ale často lyrickými filmy, které zkoumané otázky morálky a identity.
Brzká práce
Během 2. světové války se Peckinpah zapsal do námořní pěchoty USA. Později navštěvoval Kalifornskou státní univerzitu ve Fresnu (BA, 1948), kde začal režírovat hry, a nakonec získal magisterský titul v oboru drama na University of Southern California. Na počátku padesátých let byl Peckinpah rezidenčním ředitelem Občanského divadla v Huntington Parku a poté divadlem v KLAC-TV v Los Angeles. Poté, co v roce 1954 působil jako redaktor v televizní stanici CBS, se stal asistentem režiséra Don Siegela, pracoval na klasických filmech Riot in Cell Block 11 (1954) a Invasion of the Body Snatchers (1956). V pozdních padesátých létech Peckinpah začal psát a řídit západní televizní programy, a jeho úvěry nakonec zahrnovaly Gunsmoke a The Westerner.
První filmy
Peckinpah debutoval jako filmový režisér s The Deadly Companions (1961), nízkorozpočtovým westernem, který hrál Briana Keitha jako bývalého důstojníka kavalérie, který po náhodném zabití malého chlapce doprovází pohřební průvod přes nepřátelské území Apache. Další přišel elegantní Ride the High Country (1962), asi dva bývalí právníci (v jeho posledním filmu hráli Joela McCreaho a Randolpha Scotta), kteří zjistili, že jejich cesty se rozcházely, když jedna z nich láká zásilka zlata. Ačkoli zpočátku ignoroval ve Spojených státech, film (povolený v Evropě jako zbraně v odpoledních hodinách) byl velký úspěch v zahraničí a v průběhu let stal se uznávaný jako důležité dílo.
Major Dundee (1965), který byl založen během americké občanské války, hrál Charltona Hestona jako unijního vojáka na starosti tábor zajatců v Novém Mexiku, který získává pomoc vězňů (mezi jinými Richarda Harrisa), aby chytil lupiče Apache.
Ride the High Country a Major Dundee byly obzvláště pozoruhodné pro stanovení vzorců, pro které se Peckinpah proslavil: nádherná krajina, rozbouřené postavy unášející se na Západě, které ztratily čestný kód, a - zejména - děsivé, realisticky choreografické kulomety. Oba filmy také uváděly bitvy s filmovými ateliéry, které by pokračovaly po celou jeho kariéru. On protestoval proti MGM marketingu Ride the High Country, a, po hořkém postprodukčním boji na Major Dundee, studio recutovalo Peckinpahovu verzi, což mělo za následek odmítnutí finálního filmu; mnoho z Peckinpahových následných filmů by podstoupilo úpravy ve studiu. Na posledně jmenované produkci měl Peckinpah také časté střety s hercem a posádkou, které byly částečně poháněny jeho těžkým pitím; režisér by bojoval s alkoholismem a pozdějším zneužíváním drog. Jeho potíže pokračovaly v The Cincinnati Kid (1965), herním filmu v hlavní roli se Stevem McQueenem. Peckinpah byl vyhozen z výroby a nahrazen Normanem Židisonem.
"Krvavá Sam"
S jeho rostoucí reputací za to, že byl bojovný, nedostal Peckinpah další celovečerní film, až v roce 1969, kdy přilákal The Wild Bunch. Klasický western - mnozí považováni za jeho nejlepší film - byl stylistickým průlomem, který revitalizoval a přetvořil žánr. Peckinpah cowrote (s Walon Green) scénář nominovaný na Oscara, který následuje gang stárnoucích psanců, kteří cestují do Mexika poté, co bankovní loupež zhasne a ocitnou se v rozporu s odporným mexickým generálem. Kromě ohromující kinematografie Luciena Ballarda představoval film odvážná vystoupení Williama Holdena, Ernesta Borgnina, Roberta Ryana, Warrena Oatese a Ben Johnsona. Ačkoli grafické násilí The Wild Bunch vyvolalo v době jeho vydání hodně kontroverze, je klimatické střílení mezi nejlepšími a nejlépe choreografickými akčními sekvencemi v historii filmu.
Ballad of Cable Hogue (1970) byl pro Peckinpah něco jako odchod. Bylo to nepředvídatelné a ironické podobenství o průchodu starého západu, s Jasonem Robardsem, Davidem Warnerem a Stellou Stevensovou. Straw Dogs (1971) však bylo dalším násilným hraničním dramatem. Film, který byl napsán Peckinpahem, hrál Dustina Hoffmana jako mírně vychovaného amerického matematika, který se stěhuje do Anglie s britskou manželkou (Susan George). Když ji znásilňuje jeden ze svých starých nápadníků, je nucen ji bránit, svůj domov a sebe před náporem zlých místních obyvatel. Byl to trýznivý a viscerální filmový zážitek, byl to nejkontroverznější film roku, s několika kritiky se shodují, pokud jde o jeho zásluhy - nebo zda vůbec nějaký měl.
Peckinpah změnil rychlost s jeho dalším filmem, Junior Bonner (1972), ovlivňující charakterová studie o rodeo umělec (McQueen) kolem jeho premiéra, který se vrací do jeho rodného města, kde on doufá, že získá úctu soutěží v rodeo a smířit se s jeho rodina, zejména jeho odloučení rodiče (Ida Lupino a Robert Preston). Byl to jemnější Peckinpah, prostý násilí, který mu vynesl přezdívku „Krvavá Sam.“ Filmaři však film do značné míry ignorovali a režisér odpověděl odvážným thrillerem The Getaway (1972). Na základě románu Jim Thompsona, hrál McQueena jako vězně, který je ochrnutý pod podmínkou, že okradne banku, ale poté, co byl překřížen, jde na útěk se svou ženou (Ali MacGraw). Byl to skvělý pozemek a byl velmi zábavný. Byl to Peckinpahův největší komerční úspěch, s dostatečným množstvím chvil, které mu zabránily být jen dalším žánrovým cvičením.
V minimalistickém západním Pat Garrettu a Billym Kidovi (1973) Peckinpah demythologoval legendu o Billym Kidovi. Kris Kristofferson vylíčil Billyho dítě a James Coburn byl Pat Garrett; Bob Dylan byl obsazen v menší roli jako kryptický divák a přispěl skóre, které zahrnovalo klasickou píseň „Knockin 'on Heaven's Door“. Ačkoli Peckinpahovy výhonky byly často konflikty, Pat Garrett a Billy Kid se ukázaly obtížnější než obvykle a režisér to nazval „nejhorší zkušeností od majora Dundee“. (Argument s vedoucím oddělení eskaloval do bodu, kdy byli zasaženi muži.) K jeho frustraci se přidalo rozhodnutí MGM snížit asi 15 minut od jeho verze, což oslabilo jak vyprávění, tak stimulaci. Ačkoli kritický a komerční zklamání když byl propuštěn, film později vyvinul oddané pokračování. Podobná odpověď přivítala Bring Me the Head of Alfredo Garcia (1974), lakonické ultraviolentní cvičení o hledání muže, který impregnoval dceru bohaté rodiny. Obsazení zahrnovalo Oatese jako barmana, který se proměnil v bezohledného lovce odměn, Kristoffersona jako násilníka na motorce a Gig Younga a Roberta Webbera jako zasažených mužů.
