Vykreslete, ve fikci, strukturu vzájemně propojených akcí, vědomě vybraných a uspořádaných autorem. Spiknutí zahrnuje podstatně vyšší úroveň vyprávění organizace, než se obvykle vyskytuje v příběhu nebo bajce. Podle EM Forstera v aspektech románu (1927) je příběh „příběhem událostí uspořádaných podle jejich časové posloupnosti“, zatímco děj organizuje události podle „smyslu kauzality“.
román: Plot
Román je poháněn přes jeho sto nebo tisíc stran zařízením známým jako příběh nebo děj. Toto je často představováno
V dějinách literární kritiky prošel děj různými interpretacemi. V poetice Aristoteles přikládal primární důležitost spiknutí (mytosu) a považoval to za „duši“ tragédie. Pozdnější kritici inklinovali redukovat spiknutí k více mechanické funkci, dokud, v romantické éře, termín byl teoreticky degradován k obrysu na kterém obsah beletrie byl pověšen. Takové obrysy byly populárně považovány za existující mimo jakoukoli konkrétní práci a byly opakovaně použitelné a zaměnitelné. Mohou být obdařeni životem konkrétního autora prostřednictvím vývoje charakteru, dialogu nebo nějakého jiného prvku. Vydávání knih „základních pozemků“ přineslo spiknutí nejmenší úctu.
Ve 20. století došlo k mnoha pokusům předefinovat spiknutí jako hnutí a někteří kritici se dokonce vrátili k postavení Aristotela tím, že mu dali primární důležitost v beletrii. Tito neo-aristotelisté (nebo chicagská škola kritiků), po vedení kritika Ronalda S. Craneho, popsali spiknutí jako autorovu kontrolu čtenářových emocionálních odpovědí - jeho vzrušení čtenářových zájmů a úzkosti a pečlivou kontrolu nad tím úzkost v průběhu času. Tento přístup je pouze jedním z mnoha pokusů o navrácení zápletky na její dřívější místo v beletrii.
