Henri de Toulouse-Lautrec, v plném znění Henri-Marie-Raymonde de Toulouse-Lautrec-Monfa (narozen 24. listopadu 1864, Albi, Francie - zemřel 9. září 1901, Malromé), francouzský umělec, který pozoroval a dokumentoval s velkým psychologickým vhledem osobnosti a stránky pařížského nočního života a francouzského světa zábavy v 90. letech 20. století. Jeho použití volně tekoucí, expresivní linie, často se stalo čistě arabeskou, vedlo k vysoce rytmickým skladbám (např. In Circus Fernando: The Ringmaster, 1888). Extrémní zjednodušení v obrysu a pohybu a použití velkých barevných ploch dělají z jeho plakátů některé z jeho nejsilnějších děl.
Dětství a vzdělání
Rodina Toulouse-Lautrec byla bohatá a měla linii, která se bez přerušení prodlužovala až do dob Charlemagne. Vyrostl uprostřed typicky aristokratické lásky své rodiny ke sportu a umění. Většinu času strávil chlapec v zámku Château du Bosc, jednom z rodinných statků poblíž Albi. Henriho dědeček, otec a strýc byli všichni talentovaní kreslíři, a tak nebylo divu, že Henri začal skicovat ve věku 10 let. Jeho zájem o umění rostl v důsledku jeho nezpůsobilosti v roce 1878 při nehodě, při níž zlomil levá stehenní kost. Jeho pravá stehenní kost byla zlomena o něco více než o rok později ve druhé nehodě. Tyto nehody, které vyžadovaly dlouhé období rekonvalescence a často bolestivé ošetření, nechaly jeho nohy atrofovat a znesnadnily chůzi. Výsledkem bylo, že Toulouse-Lautrec věnoval umění stále větší období, aby omdlel často osamělé hodiny.
Toulouse-Lautrec první návštěva v Paříži došlo v roce 1872, když se zapsal do Lycée Fontanes (nyní Lycée Condorcet). Postupně přešel k soukromým učitelům a teprve poté, co v roce 1881 složil maturitní zkoušky, se rozhodl stát se umělcem.
Jeho prvním profesionálním učitelem malířství byl René Princeteau, přítel rodiny Lautreků. Princeteauova sláva, jak to bylo, vzešla z jeho zobrazení vojenských a jezdeckých předmětů, provedené v akademickém stylu 19. století. Ačkoli se Toulouse-Lautrec s Princeteauem dobře prosadil, na konci roku 1882 přešel k ateliéru Léona Bonnata. V Bonnatu se Toulouse-Lautrec setkal s umělcem, který vehementně bojoval proti odchylkám od akademických pravidel, a odsoudil slapdashský přístup impresionistů a usoudili, že Toulouse-Lautrec kreslí „krutě“. Jeho práce získala pozitivnější reakci v roce 1883, kdy nastoupil do ateliéru Fernanda Cormona.
Na počátku osmdesátých let 20. století si Cormon užíval chvilku celebrit a jeho studio přitahovalo umělce jako Vincent van Gogh a symbolický malíř Émile Bernard. Cormon dal Toulouse-Lautrec hodně svobody při vývoji osobního stylu. To, že Cormon souhlasil s prací žáka, dokazuje jeho volba Toulouse-Lautrec, aby mu pomohla ilustrovat konečné vydání děl Victora Huga. Nakonec však nebyly použity výkresy Toulouse-Lautrec pro tento projekt.
Přes toto schválení Toulouse-Lautrec shledala atmosféru v Cormonově studiu stále restriktivnější. „Cormonovy korekce jsou mnohem laskavější než Bonnatovy,“ napsal 18. února 1883 svému strýkovi Charlesovi. „Podívá se na všechno, co mu ukážete, a neustále ho podporuje. Možná vás to překvapí, ale moc se mi to nelíbí. Uvidíš, bičování mého bývalého mistra mě rozrušilo a já jsem se nešetřil. “ Akademický režim kopírování se stal nesnesitelným. Vyvinul „velké úsilí, aby přesně model zkopíroval,“ vzpomněl si jeden z jeho přátel později, „ale i přes sebe zveličoval určité detaily, někdy i obecnou povahu, takže se zkreslil, aniž by se o to pokusil nebo dokonce nechtěl.“ Brzy se účast Toulouse-Lautrec ve studiu stala nanejvýš vzácnou. Poté si pronajal vlastní ateliér v pařížské čtvrti Montmartre a z větší části se zajímal o portréty svých přátel.
