Gruzínský styl, různé styly v architektuře, designu interiéru a dekorativním umění Británie za vlády prvních čtyř členů hanoverského domu, mezi nástupem Jiřího I. v roce 1714 do smrti Jiřího IV. V roce 1830. Tam byla v tomto období taková diverzifikace a oscilace v uměleckém stylu, že je možná přesnější mluvit o „gruzínských stylech“.
Prvních 50 let hanoverské dynastie diktovalo umělecké myšlení stejná whigská aristokracie, která vládu ovládala. Úžasné architektonické úspěchy sira Christophera Wrena a jeho následovníků za vlády tří předchozích Stuartových monarchů byly v extravagantním a monumentálním barokním stylu kontinentální Evropy, které whigští aristokraté nakonec považovali za sporné. Nová generace architektů, teoretiků a bohatých amatérů se tedy rozhodla reformovat architekturu v souladu s klasickými principy italského architekta Andrea Palladio (viz Palladianismus). Druhý důležitý gruzínský architektonický styl, neoklasicismus, vstoupil do módy asi v polovině 18. století. Modely pro architekturu tohoto období již nebyly budovy italské renesance, ale budovy klasického Řecka a Říma. Na konci 18. století stále více dominovala anglická architektura neoklasicismu strohé použití dórských a ionických architektonických prvků. Koncem století a za vlády Jiřího IV. Se stala populární řada dalších stylů výzdoby budov a interiérů, mezi nimi hlavní gotický obrození a regentský styl (qv).
Kromě architektury a interiérového designu zaznamenala gruzínská éra také velké úspěchy v dekorativním umění. Technické i estetické pokroky byly v hrnčířství provedeny Josiahem Wedgwoodem a Josiahem Spodem. Paul de Lamerie, působící převážně v rokokovém stylu, byl mezi anglickými stříbrotepci na počátku 18. století dominantním, po čemž tomuto řemeslu dominovaly neoklasické návrhy rodiny Adamových. Design nábytku zahrnoval celou řadu odlišných a nezapomenutelných stylů, od komplikovaných křivek kusů Thomase Chippendale (polovina 18. století), přes klasický vliv Adamů až po rovné jednoduché linie děl George Hepplewhiteho a Thomase Sheraton. To bylo také během gruzínské éry, že tapeta přišla nahradit dřevěné obložení jako upřednostňovaný způsob zakrytí vnitřních stěn.
Gruzínská éra je zvláště připomínána jako označení vrcholku designu domu v Británii. Jeho dědictví je vidět na celém náměstí rovnoměrných symetrických měšťanských domů v Londýně, jejich fasády využívají klasické pilastry, dveře a okna s pedály a ladné lišty. Interiéry těchto domů - s harmonickými proporcemi, tichými barvami, štukovou výzdobou pocházející z Říma a nábytkem Chippendale a Sheraton - kdysi vytvořily elegantní nastavení pro obrazy Reynoldse a Gainsborougha, které zdobily zdi.
