Fredric March, původní jméno Frederick Ernest McIntyre Bickel (narozen 31. srpna 1897, Racine, Wisconsin, USA - zemřel 14. dubna 1975, Los Angeles, Kalifornie), všestranný americký divadelní a filmový herec role.
March rozvíjel svůj zájem o herectví, zatímco student na University of Wisconsin. Po ukončení studia v roce 1920 se přestěhoval do New Yorku, aby pracoval v bance, ale brzy začal vykonávat kariéru v herectví. Pro příštích šest let March přijal četné malé role ve hrách a ve filmech před přistáním jeho první hlavní role Broadwaye v Ďáblovi v sýru (1926). Když se objevil v akciové společnosti, potkal herečku Florence Eldridge, která se stala jeho manželkou v 1927. V následujících desetiletích si vybudovali pověst prominentního divadelního týmu.
Marchova parodie na Johna Barrymora v koncertní produkci Královské rodiny z roku 1928 mu vynesla pětiletou smlouvu s Paramount Pictures a obdržel svou první nominaci na Oscara za to, že znovu převzal roli Barrymora v retušované adaptaci obrazovky Královská rodina Broadwaye 1930). Jeho nejznámější filmové představení z jeho raných let bylo dvojí rolí v hororové klasice Dr. Jekyll a Mr. Hyde (1931); to vyhrálo března jeho první akademická cena.
Jeho smlouva Paramount, která vypršela v roce 1933, byla březnovou jedinou dlouhodobou studijní smlouvou; po zbytek své zdlouhavé kariéry se na volné noze - rarita ve dnech hollywoodského studia. Během příštího desetiletí vytvořil nezapomenutelné role ve filmech pro různá studia, zejména Barretts of Wimpole Street (1934), Death Take a Holiday (1934), Les Misérables (1935), Anthony Adverse (1936), Nic Sacred (1937)), Hvězda se narodila (1937; jeho třetí inscenace nominovaná na Oscara), Buccaneer (1938), Bedtime Story (1941), Vdala jsem se za čarodějnici (1942) a The Adventures of Mark Twain (1944).
V roce 1942 se březen vrátil do Broadwaye v Thorntonu Wilderovi Kůže našich zubů a po zbytek své kariéry střídal mezi hollywoodskými filmy a newyorskou scénou. Potřeboval trochu tréninku, aby své dovednosti přizpůsobil buď středně, instinktivně věděl, zda gesto nebo výraz obličeje byl příliš široký pro obrazovku nebo příliš jemný pro pódium. March opovrhoval interním „metodickým“ přístupem k jeho řemeslu. Po přijetí skriptu se rychle naučil své řádky, takže měl čas absorbovat nuance každého slova. Tento mozkový přístup občas vyústil v stabilní, emocionálně nepřesvědčivá představení (zejména během jeho mladších let, kdy byl často obsazován v jednorozměrných vedoucích mužských rolích), ale častěji vytvářel přesvědčivé, komplexní charakterizace.
Březen elegantně stárl do postav postav, které mu byly nabídnuty v pozdějších letech. Dvě z jeho Broadwayských výkonů získala značné uznání: Bell pro Adano (1944) a Years Ago (1947), druhý výkon získal cenu Tony Award. Mezi hraním dvou scénografických rolí vyhrál druhý Oscar za to, co může být jeho nejznámější rolí obrazovky, role emocionálně potlačeného veterána z druhé světové války v knize Nejlepší roky našich životů Williama Wylera (1946). Jeho kariéra poněkud oslabila během padesátých let a do šedesátých let, ale mezi hlavní události patří jeho nominace na Oscara jako Willyho Lomana ve Smrt prodejce (1951), jeho role jako příměstského majitele domu terorizovaného gangem násilníků v Zoufalé době (1955), jeho postava založená na William Jennings Bryan v Inherit the Wind (1960), tah jako prezident Spojených států v sedmi dnech v květnu (1964) a role jako zkorumpovaný indický agent v Hombre (1967). March se objevil na Broadwayi mezi filmovými rolemi a získal druhou cenu Tony za vznik role Jamese Tyrona v Dlouhé denní cestě Eugena O'Neilla do noci (1956). Jeho závěrečné představení, jako Harry Hope ve filmové adaptaci filmu O'Neill's The Iceman Cometh (1973), bylo obzvláště silné.
