Dame Monica Mason (narozená 6. září 1941, Johannesburg, Jižní Afrika), jihoafrická baletní tanečnice a taneční administrátorka známá pro mnohostrannou asociaci s britským královským baletem, která trvala více než půl století. Jako tanečnice spojila pozoruhodnou fyzickou sílu s pevnou technikou a dramatickými dovednostmi. Jako ředitelka společnosti (2002–12) vyvážila úctu k tradici uměleckými inovacemi.
Prozkoumá
100 žen Trailblazers
Seznamte se s výjimečnými ženami, které se odvážily přivést do popředí genderovou rovnost a další otázky. Od překonání útlaku, přes porušování pravidel, reimaginování světa nebo vedení povstání, mají tyto ženy historie příběh.
Tanec byl vždy přítomným prvkem Masonova dětství v Johannesburgu. První lekci baletu měla ve věku čtyř let, ale díky své mimořádné energii musela její tanec brzy konkurovat dalším sportovním aktivitám, včetně tenisu a plavání. V době, kdy byla Mason 12 let, se však začala věnovat taneční kariéře. Ve 14 letech se Mason po smrti svého otce přestěhovala se svou matkou a sestrou do Londýna. Tam studovala tanec na Nesta Brooking School of Ballet a Royal Ballet School. V roce 1958 se Mason připojil ke Královskému baletu a stal se v 16 letech nejmladším členem společnosti.
Masonova hlavní přestávka přišla ve 20 letech, když při tanci na večírku upoutala pozornost choreografa Kennetha MacMillana. Díky své schopnosti ji MacMillan přijal do hlavní ženské role ve své nové verzi slavného baletu Igora Stravinského z Ruska, narozeného v Rusku, roku 1913 The Rite of Spring. V roce 1963 byla Mason sólistkou Královského baletu a v roce 1968 byla začleněna do elitního sboru hlavních tanečníků. Později MacMillan vytvořil řadu rolí speciálně pro ni. Jako vysoká, silná, intenzivní a fyzicky krásná tanečnice s afinitou k neortodoxní, našla Mason její pevnost v abstraktních současných rolích - jako je Lescautova milenka v MacMillanově Manonu - spíše než v konkrétnějších, hyperfemininových rolích mnoha klasických baletů. standardy.
Jako taneční profesionál si Mason byl dobře vědom fyzického a duševního mýtného, které zranění obvykle způsobují tanečníkům. Zčásti díky své vlastní zkušenosti jako hlavní tanečnice, která se zotavuje ze zlomené nohy, vyvinula aktivní zájem o fyzikální terapii. Kromě následné výuky dalších tanečníků, jak se vypořádat s jejich zraněními, vedla kampaň za najmutí fyzioterapeuta na plný úvazek. Z velké části v důsledku Masonovy iniciativy společnost nejen najala takového profesionála v 70. letech, ale pokračovala v rozšiřování svých programů zdravotní péče do 21. století. Později ve své kariéře Mason pracovala na podpoře včasného odhalení poruch příjmu potravy u profesionálních tanečníků.
V roce 1980 MacMillan, který byl do té doby hlavním choreografem Královského baletu, najal Masona jako svého asistenta. Ačkoli pokračovala v tanci nejrůznějších postav v průběhu 90. let, jmenování znamenalo začátek Masonova postupného přechodu z kariérního tanečníka na správce tance. Zatímco pomáhala MacMillan, zdokonalovala své dovednosti jako trenér a učitel. O složitosti řízení organizace se začala učit v roce 1986, kdy převzala další povinnosti jako asistentka ředitele královského baletu Anthony Dowell. V roce 2002 se sama Mason stala ředitelkou společnosti, kterou zastávala až do svého odchodu do důchodu v roce 2012.
Ačkoli byla tanečnicí, jako režisérka Královského baletu, trochu maverick, Mason se pevně držel tradice, ale ne nepružně. Tento přístup čerpal chválu i kritiku. Na jedné straně byl Mason obdivován za podporu instituce - bašty „klasického“ klasického repertoáru. Na druhé straně byla obviněna, že se příliš spoléhala na MacMillanovy choreografie a byla příliš konzervativní při jejím uvádění do provozu. V roce 2006 však Mason udělal krok, který překvapil její obdivovatele i její kritiky; ona jmenovala jako rezident choreograf Wayne MacGregor, specialista na experimentální moderní tanec spíše než balet.
Mason zůstala riskantním tradicionářem až do konce své režie, pro kterou pověřila kádr současných choreografů, skladatelů klasické hudby a vizuálních umělců, aby ve spolupráci vytvořili tři nová díla. Nové inscenace, trojnásobně účtované jako „Metamorfóza: Titian 2012“, byly založeny na řeckém mýtu Artemis (nebo Diana [Roman]) a Actaeon, jak jej vyprávěl Ovid ve svém přeměně v 1. století a jak je znázorněno v série obrazů 16. století od Titiana. Jako uznání svých příspěvků k umění v Británii byla Mason v roce 2002 úředníkem Řádu Britské říše (OBE) a v roce 2008 byla vytvořena Dame Commander (DBE).
