Kresba perem, kresby provedené zcela nebo částečně perem a inkoustem, obvykle na papíře. Kreslení perem je v zásadě lineární metodou vytváření obrázků. V čistě kresbě perem, ve kterém si umělec přeje doplnit své obrysy tónovými návrhy trojrozměrného tvaru, musí být modelování nutně provedeno těsným umístěním řady tahů tvořících oblasti líhnutí nebo křížení. Mnoho studií pera se však vyrábí se substitucí tonálních výplachů (vrstev barvy rozprostřených po širokém povrchu), které jsou na výkrese nanášeny štětcem, přičemž obrysy nebo jiné důležité definice čísel nebo krajiny jsou stanoveny pera linky. Viz mytí kresby.
kresba: štětec, pero a barviva
Z mnoha možností přenosu tekutých barviv na rovinu se pro uměleckou kresbu staly zvláště významné dvě: kartáč
Inkousty různých typů používané ve studiích pera přispívají k rozmanitosti konečných efektů. Historicky byly nejčastěji používány tři typy inkoustu. Jedna byla černá uhlíková barva, vyrobená z extrémně jemných částic sazí spálených olejů nebo pryskyřic v roztoku lepidla nebo arabské gumy. Nejlepší typ černého uhlíkového inkoustu byl známý jako čínský inkoust a byl prototypem moderního černého inkoustu Indie. Hnědý inkoust oblíbený u starých pánů kvůli jeho teplým a zářivým barevným vlastnostem byl znám jako bistr. Byl připraven vařením dřevěných sazí, aby se získal tekutý, průhledný hnědý extrakt. Třetím důležitým inkoustem byl inkoust ze železa, nebo chemický. Jeho hlavními složkami byly síran železitý, výtažek ze žlučových ořechů a roztok arabské gumy. Ve skutečnosti to byl po staletí běžný inkoust na psaní a byl používán pro většinu raných kreseb. Jeho barva, když se na papír poprvé aplikuje, je namodralá černá, ale rychle zčerná a během let matně hnědá a má tendenci se rozpadat.
Pera jsou nejstarší a nejoblíbenější ze všech kresebních médií západního umělce, částečně kvůli rozmanitosti lineárních efektů poskytovaných třemi základními typy per a jejich přizpůsobivosti měnícím se stylům kresby po mnoho staletí. Těmito třemi základními typy jsou brky, ostříhané z křídla peří drůbeže a ptáků; rákosová pera, tvarovaná a ořezávaná ze stonků bambusových trav; a kovová pera, vyrobená z různých kovů, zejména z jemné oceli. Vynikající mistr rákosího pera, holandský umělec Rembrandt, ho často používal v kombinaci s brkem a pralem, aby vytvořil bohatě sugestivní atmosférický iluzionismus svých děl. Rákosové pero nikdy nemělo rozšířenou popularitu brk nebo kovových per, ale pro zvláštní efekty sloužilo umělcům obdivuhodně; například holandský umělec 19. století Vincent van Gogh ve svých posledních letech použil ve svých kresbách tupé, silné tahy, které byly protějšky těžkých tahů štětce typických pro mnoho jeho pláten.
Až do přijetí moderního ocelového pera používala většina západních návrhářů pera pera. Během středověku byl brk používán k jemnému vymezení obrázků v rukopisech; jeho hroty, které lze naostřit na extrémní jemnost, umožňují řemeslníkovi vytvářet malé lineární figurky nebo ozdobné ozdoby na stránkách nebo podél okrajů pergamenových listů. Tato charakteristika, kombinovaná s flexibilitou ostří brka, která reaguje na tlak na změnu šířky čar nebo tvarování akcentů, umožnila přizpůsobení různým osobním stylům navrhovatelů od 15. do konce 19. století.
Vývoj vynikajících ocelových kotců Angličan James Perry ve 30. letech 20. století a hromadná výroba lisováním per z ocelových polotovarů vedly k nahrazení ostří kovovým perem. Nicméně umělci jen neochotně přijali ocelové pero a většina kreseb perem a inkoustem provedeným před 20. stoletím byla stále vyráběna s ostny. Ocelové pero se nyní používá pro kreslení téměř výhradně a je k dispozici v mnoha tvarech, velikostech a stupních tuhosti nebo pružnosti. Stalo se standardní studiové vybavení ilustrátora, karikaturisty a designéra. Kresby perem takových vynikajících malířů a sochařů, jako jsou Pablo Picasso, Henri Matisse a Henry Moore, demonstrují výhodu ocelového pera při vytváření ostrých lineárních definic, které moderní mistři obecně preferují.
