Huang Yong Ping (narozen 18. února 1954, Xiamen, Čína - zemřel 19. října 2019, Paříž, Francie), francouzský avantgardní umělec narozený v Číně, známý pro své masivní instalace, které prozkoumávají perspektivy východo-západ.
Huang začal studovat v roce 1977 na Zhejiangské akademii výtvarných umění (nyní Čínská akademie umění) v Hangzhou, krátce po skončení kulturní revoluce (1966–76). Čína právě začala mít větší přístup na Západ a Huang byl přitahován k umělcům, jako jsou Marcel Duchamp a Robert Rauschenberg a skladatel John Cage, jednotlivci, kteří zpochybňovali instituce, přesvědčení a povahu umění. Huangova raná díla - zejména čtyři obrazy vytvořené podle náhodných pokynů (1985) a Dějiny čínského malířství a Dějiny moderního západního umění promývané v pračce na dvě minuty (1987) - ukazují jeho vlastní ikonoklastickou vizi. Co se týče posledního díla, zpochybnil Huang divizi Východ-Západ vyučovanou ve standardních učebnicích dějin umění tím, že do pračky umístil jednu na čínské umění a druhou na západní umění. Výsledná hromada papírové buničiny byla vystavena na dřevěné krabici.
Huang získal národní oznámení v roce 1986 jako zakladatel Xiamen Dada, kruh podobně smýšlejících anarchických umělců. V tom roce uspořádali svou první výstavu a po jejím skončení skupina spálila veškerá umělecká díla. Huang přitom tvrdil, že umění existuje v duchovním procesu stvoření, nikoli v konečném produktu.
V roce 1989 Huang odcestoval do Paříže, aby se zúčastnil výstavy „Magiciens de la terre“ v centru Pompidou. Když byl v Paříži, došlo k incidentu na náměstí Nebeského klidu a rozhodl se zůstat v zahraničí. Jako východní umělec žijící podle výběru na Západě Huang stále více zapojoval do své práce paradoxní východo-západní dualitu. Dům Oraclesů (1989–1992) představoval duchovní aparát různých tradic a Divadlo světa - most (1993) představilo opakujícího se hada jako nabitý kulturní symbol s protichůdnými významy v jeho umění. Na východu had symbolizuje inteligenci, štěstí a příznivost, zatímco na Západě je považován za démonickou entitu. Huang zastupoval Francii v roce 1999 na 48. benátském bienále a v tom roce se stal francouzským občanem.
Huang často vyvolával kontroverzi, zejména s projektem Bat (2001–05), který měl na ocasní ploše repliku amerického špionážního letounu EP-3 s logem netopýra, který se v dubnu 2001 srazil s čínským letadlem a nouzově přistál Hainanův ostrov. V instalaci představil vitríny plné historických materiálů a memorabilií, které odkazovaly na incident na ostrově Hainan, což mělo za následek prudký spor mezi Spojenými státy a Čínou. Huang také zavěsil taxidermické netopýry v rozbitých oknech kokpitu, aby odrážel logo v rovině a zdůraznil kulturní rozdíly mezi Východem a Západem. Na východě netopýři symbolizují štěstí a netopýři na Západě se obávají. V jiných pracích používal živá zvířata a kreslil hněv skupin pro práva zvířat.
Hadí kostra se však stala jeho podpisovou formou na počátku 21. století. Had, koncipovaný v titanickém měřítku, prolomil Mühlenbrücke, krytý most v německém Mündenu, pro Python (2000); povstal z řeky Loiry poblíž Nantes ve Francii za Serpent d'océan (2012); se objevil jako klíčové dílo v jeho retrospektivním seriálu Bâton Serpent za rok 2014 v římském Národním muzeu umění XXI století (MAXXI); a objevil se v instalaci Empires na měsíční výstavu Monumenta 2016. Pro pozdější instalaci uspořádal Huang 305 pestrobarevných mezinárodních přepravních kontejnerů v osmi hromádkách ve stoupajícím prostoru pod ocelovými a skleněnými klenbami v secesním Grand Palais v Paříži. Dva nejkratší komíny podporovaly kolosální repliku bikolejského klobouku Napoleona Bonaparta, zatímco kostka z hliníkového hada s délkou 130 tun, 250 stop (250 metrů) se zvlnila kolem velkého měřítka souboru. V Říších oslovil Huang globální ekonomiku, kterou považoval za poskvrněnou koloniální historií a poháněnou požadavky rostoucích národů v „hladu po moci“.
