Huang Binhong, romanizace Wade-Giles Huang Pin-hung, zdvořilostní jméno (zi) Pucun, literární jméno (hao) Yuxiang Binhong, původní jméno Zhi, (narozen 27. ledna 1865, Jinhua, provincie Zhejiang, Čína - zemřel 25. března 1955 (Hangzhou, Zhejiang), malíř a teoretik umění, který čelil výzvě nové společnosti v Číně 20. století, začlenil do tradiční čínské malby čerstvé nápady.
Huangův otec byl obchodním a uměleckým nadšencem, který povzbudil jeho syna k malbě. V roce 1888 se jeho podnikání rozpadlo a celá rodina se přestěhovala do Shexian, do své rodné země. V následujících letech si Huang vytvořil spřízněnost se svým domovem předků a vytvořil částečnost pro xinanskou literaturu a malbu. Jako mladý umělec napodoboval styly malířské školy Xinan. Začal také sbírat starověké pečeti a studovat jejich nápisy na bronzu a kameni (jinshi).
Huang oponoval dynastii Manchu a byl zapojen do revolučních aktivit. Když byl v roce 1907 vystaven, uprchl do Šanghaje, kde po dvě desetiletí učil a pracoval jako vydavatel a editor různých uměleckých knih a časopisů. V roce 1937 se přestěhoval do Pekingu, kde byl zaměstnán zobrazovacím střediskem Beiping Ancient Works Display (z čínského Beiping guwu chenliesuo), aby vyhodnotil obrazy pro nacionalistickou vládu.
Huangova práce a myšlenky dosáhly zralosti během 30. a 40. let. Ve svých spisech z tohoto období obhajoval Huang studování děl Tang a Song „za účelem sledování minulosti, aby inicioval budoucnost“. V roce 1934 napsal „Huafa yaozhi“ („Principy malování“), ve kterém vysvětlil pět způsobů použití štětce a sedm způsobů použití inkoustu. Odvozil svůj styl z úzkého studia čínské tradice a přírody. Huang byl mezi prvními, kdo poukazoval na význam malířské školy Xinan ve svých vědeckých spisech na počátku 40. let. Kromě školy Xinan byl Huang ovlivňován i Dong Qichang.
Přes tyto starověké vlivy, některé jeho malířské techniky, zejména jeho experimenty s účinky světla a jeho autonomní použití štětce a inkoustu, se sblížily s těmi západního impresionismu a modernismu. Ve svých dílech vyvinul kaligrafické tahy a vytvořil bujný a bohatě integrovaný styl, ve kterém obratně manipuloval pevným a prázdným. Na konci své kariéry, když jeho zrak selhal, se Huang ve svých obrazech téměř odchýlil od figurace, přičemž je stále naplňoval esenciálním duchem a rezonancí přírodní krajiny. Když mu bylo 80, měl svůj první retrospektiv pro jednu osobu v Šanghaji.
