Hongkonská literatura

Hongkonská literatura, soubor psaných děl, převážně v čínštině, ale občas v angličtině, se v Hongkongu vyráběla od poloviny 19. století.

Když byl v roce 1842 postoupen do Velké Británie, byl Hongkong malá rybářská vesnice s populací asi 15 000. Nebyla žádná literatura žádného druhu, až do uvedení jednoho z prvních moderních čínských novin Xunwan Ribao („Cyklus Daily“) v roce 1874 Wang Tao, jehož sympatie s Taiping Rebellion vyvolalo nepřátelství z dynastie Čching, která ho vedla do vyhnanství v Hongkongu. Také psal kritické eseje v krásných klasických Číňanech o literárních a politických záležitostech, které byly shromážděny v taoyuan wenlu waiban (1883; „Další eseje Wang Tao“).

Hongkonská literatura zůstala po dobu podobnou tradiční čínské literatuře, pokud jde o obsah, jazyk a styl. Hnutí čtvrté hnutí (1917–21), které přineslo nový a moderní typ literatury na pevninu, mělo na Hongkong malý dopad. Britští koloniální vládci považovali tradiční literaturu, konzervativní a pro-autoritu, za příjemnější. Proto byla návštěvě velkého moderního spisovatele Lu Xun (Zhou Shuren) v roce 1927 věnována malá pozornost, protože jeho radikální myšlenky nebyly v té době vítány.

Mezitím první generace místních hongkongských spisovatelů často publikovala své práce v prvním moderním literárním časopise v regionu, Banlu (1928; „Companions“). První moderní literární společnost, Daoshangshe (1929; „Island Association“), sestávala z členů jako Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing a Xie Chengguang. Modelovali se na moderních pevninských čínských spisovatelích a realisticky zobrazovali životy v nižších ekonomických třídách.

Když začaly čínsko-japonské války v roce 1937, došlo k drastickým změnám. Mnoho čínských spisovatelů, včetně takových prominentních jako Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu a Xiao Qian, uprchlo do Hongkongu a učinil z něj základ pro prot Japonskou propagandu a literární aktivity. Oživili zaniklé pevninské časopisy nebo zahájili nové, z nichž nejvýznamnější byl Wenyi Zhendi („Literární fronta“), kterou editoval Mao Dun. Některá z nejreprezentativnějších prací spisovatelů - například Hulanhe zhuan (1942; Příběhy řeky Hulan) od Xiao Hong - byla napsána a publikována v Hongkongu. Poprvé se zdálo, že Hongkongská literatura vzkvétá. Tito čínští spisovatelé, kteří byli následně označeni nanlai zuojia („spisovatelé, kteří přišli na jih“), však měli jen málo starostí o vývoj hongkonské literatury. Nebyl proveden žádný pokus o podporu místních spisovatelů, jejichž příležitosti k publikování byly omezené, protože v literárních časopisech dominovali čínští spisovatelé. Když Japonci v roce 1942 okupovali Hongkong, pevniny okamžitě odešli a jeho literární aréna byla tak tichá jako vždy.

Druhá migrace kontinentálních spisovatelů nastala, když v Číně v roce 1946 vypukla občanská válka. Kromě toho, že Hongkong působil jako útočiště pro osobní bezpečnost, umožnila relativní svoboda zveřejňování a projevu v Hongkongu dvěma protichůdným táborům - nacionalistům a komunistům - propagovat nápady a napadnout ostatní. “ Ale jejich díla měla opět malý místní vliv.

Zřízení Čínské lidové republiky v roce 1949 mělo dlouhodobý dopad na Hongkongskou literaturu. Nejprve se objevil obousměrný tok spisovatelů: prokomunističtí autoři se vrátili na pevninu, zatímco mnoho dalších uprchlo z nového režimu. Uzavření hranice v roce 1951 zastavilo tok a sloužilo k izolaci literárních vlivů každé oblasti.

Navzdory ekonomickým problémům a malému čtenáři mnoho autorů z Hongkongu pokračovalo v psaní a publikování. Některým pomohla Asijská nadace Spojených států, která v hongkongské literární historii vybudovala takzvanou „kulturu zelených“. Xu Xu (Xu Chuanzhong) a Xu Shu (Xu Bin) byly vysoce produktivní spisovatelé populární fikce. Li Huiying (Li Dongli), romanopisec, a Sima Changfeng (Hu Ruoguo), esejista, přišel do Hongkongu z Manchuria, na kterou Japonci zaútočili v roce 1931. Významnějšími básníky byli Li Kuang (Zheng Jianbo), He Da a Ma Lang (Ma Boliang). V roce 1952 se Zhang Ailing z Šanghaje, který se narodil v Šanghaji, vrátil do Hongkongu (v letech 1939–41 navštěvovala Hongkongskou univerzitu) a byla pověřena psáním dvou antikomunistických románů Yangge (1954; Rice Sprout Song), psaných v angličtině, ale nejprve publikovaných Čínština) a Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).

Tito spisovatelé, stejně jako dřívější nanlai zuojia, považovali jejich hongkongská díla za pokračování svých minulých literárních aktivit. Hlavně psali o jejich pevninském pozadí a zkušenostech. Když viděli malou naději, že se vrátí, vyjádřili silnou nostalgii a domácí nemoc, což představovalo hlavní charakteristiku jejich spisů, a prokázali, že s jejich bydlištěm mají jen malou souvislost.

Situace se v 60. letech 20. století postupně měnila. Někteří nepůvodní autoři se začali přizpůsobovat Hongkongu a začali o něm psát. Navíc skupina mladých spisovatelů, kteří se narodili v Hongkongu nebo tam vzali v dětství, začala zrát. Druhá skupina se kategoricky ztotožňovala s Hongkongem a jejich západní vzdělání vedlo k tomu, aby do svých děl vstoupily západní literární trendy, což mělo za následek styl, který se velmi lišil od stylu jejich pevninských protějšků.

Liu Yichang přišel do Hongkongu v roce 1948 a byl editorem vlivného novinového dodatku Qianshuiwan („Repulse Bay“) a později dlouhodobého literárního časopisu Xianggang Wenxue („Hongkongská literatura“). Experimentoval v různých fikčních formách, počínaje zdlouhavým románem o vědomí (Jiutu [1963; Drunkard]) až po krátké skici bez grafů.

Xi Xi (Zhang Yan) je pravděpodobně největší spisovatelkou z Hongkongu. Často zobrazovala městský život a Hongkong byl významnou součástí jejího románu Wo cheng (1979; Moje město) a řady příběhů o alegorickém „úrodném městě“ (Feitu Zhen). Další kousky, jako je báseň „Xiang wo zheyangde yige nüzi“ (1982; „Žena jako já“) a román Aidao rufang (1992; „Smutek za prsa“), popisují problémy a pocity, s nimiž se ženy ve společnosti setkávají. Na druhou stranu Dai Tian (Dai Chengyi), básník a Dong Qiao (Dong Cunjue), esejista, sledovali převážně tradiční čínskou kulturní cestu na pevnině.

Ye Xi (Liang Bingjun) byl spisovatel, kulturní kritik a učenec, který v 70. letech přispěl k zavedení řady moderních literárních konvencí do hongkongské literatury. Jiní spisovatelé, kteří v té době přišli do popředí a měli silnou místní identitu, jsou Xiao Xi (Lo Weiluan), esejista a literární historik; Wang Guobin, básník a esejista; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaoshen) a Wang Liangwo, všichni básníci; a spisovatelé beletrie jako Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang a Dong Qizhang.

Mezitím došlo také k přílivu spisovatelů z Tchaj-wanu do Hongkongu. Yu Guangzhong byl známý svými vysoce rafinovanými básněmi, které se na Tchaj-wanu s láskou ohlédly. Zhong Ling napsal vynikající krátkou beletrii. Shi Shuqingova hongkonská trilogie (Ta ming jiao Hudie [1993; „Jmenuje se má motýl“), Bianshan yang zijing [1995; „Bauhinia jsou všude“], Jimo yunyuan [1997; „Osamělá zahrada“]) byl jejím pokusem o představují historii Hongkongu.

Znovuotevření Číny a dokončení jednání mezi Británií a Čínou o hongkonské suverenitě v 80. letech přineslo další příliv pevninců. Někteří z nich začali psát, ačkoli na rozdíl od předchozích generací většina z nich nebyla ustanovenými ani vyspělými spisovateli. Lepší autoři tohoto období jsou Yan Chun'gou, autor krátkých příběhů; Wang Pu, romanopisec; a Huang Canran, básník.

Spolu s tzv. Seriózní literaturou existuje v Hongkongu silná historie populární literatury. Novinové přílohy, které byly zvláště vlivné na počátku 20. století, obsahují seriály a krátké články o různých aspektech každodenního života ve městě. Autoři těchto děl přijali směs lidových kantonských a jednoduchých klasických Číňanů, které kombinovali se slangovými a místními odkazy, aby písmo bylo srozumitelné (a často velmi zábavné) pouze pro místní čtenáře. Reprezentativní prací populárního San Su (Gao Dexiong) byl Jingji riji („Deník prodavače“). Dalším fejetonistou, který psal mnoho kritických zawen (různé spisy) o sociálních jevech, byl Ha Gong (Xu Guo), zejména v jeho gangu Ha Gong (1981; „Excentrické eseje Ha Gonga“).

Wuxia (bojové umění) romány byly další žánr, který se objevil v doplňcích. V roce 1955 začal Jin Yong (Zha Liangyong) serializovat Shu jian en chou lu (Kniha a meč) v Xinwanbao („New Evening Post“), který následoval 13 dalšími serializovanými romány ve svých vlastních novinách Ming Pao. Dalším významným spisovatelem románu wuxia je Liang Yusheng (Chen Wentong).

Yi Shu (Ni Yishu) psal hlavně populární romance, které obstarávaly převážně ženské publikum. Ve sci-fi byl Ni Kuang (Ni Yiming), bratr Yi Shu, produktivním autorem, jehož díla byla nápaditá a zábavná. Tang Ren (Yan Qingshu), prokomunistický spisovatel, byl slavný historickými romány, jako je Jinling chunmeng („Jarní sen o Nanjingu“), dílo o Chiang Kai-shekovi. Některá díla Li Bihua (anglický název pera: Lilian Lee) v 80. a 90. letech lze také považovat za historická. Mezi nejznámější patří Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; „Terra-cotta Warrior“) a Chuandao fangzi (1990; Poslední princezna Manchuria).

Kromě těchto domácích autorů se mnoho hongkonských spisovatelů přestěhovalo do zahraničí v posledních desetiletích 20. století a postupně si budovalo malé zámořské spisovatelské komunity v zemích, jako je Kanada, Spojené státy, Británie, Austrálie a Singapur.