Giovanni Girolamo Savoldo, také nazývaný Girolamo da Brescia, (narozen cca 1480, Brescia, Benátská republika [Itálie] - zemřel asi 1548, Benátky?), Malíř brescianské školy, jejíž styl se vyznačuje tichým lyricismem. Ačkoli jeho práce byla po jeho smrti do značné míry zapomenutá, zájem o Savoldo byl obnoven ve 20. století a jeho práce získala místo po boku ostatních malířů vysoké renesance.
První záznamy o Savoldově životě ukazují, že byl v Parmě v roce 1506 a byl zaznamenán v cechu ve Florencii v roce 1508. O jeho osobním životě je známo něco jiného, až na to, že mohl opustit Benátky, kde strávil většinu svého života, aby žil v Miláně na několik let a že měl vlámskou manželku, přes kterou možná navázal severní kontakty. Učenci zjistili, že je obtížné určit Savoldův výcvik a umělecké vlivy, protože jeho styl se během jeho kariéry změnil jen velmi málo. Jeho zaujetí jasně definovanými tvary ve světle naznačuje, že byl ovlivněn Cima da Conegliano, který také používal světlo s tichou přesností a který mohl mít také sídlo v Parmě v roce 1506. Savoldo také mohl být ovlivněn vlámskými malíři.
Savoldo použití hluboké, bohaté barvy dává jeho obrazům dramatické tonální hodnoty. Vliv Giorgione lze pociťovat při zasněném, poetickém zpracování v dílech jako Portrét rytíře (c. 1525). Savoldo definoval jeho zářivě, pečlivě detailní postavy tím, že je postavil proti temným, kymácejícím se obřím, techniku, která kulminovala svatým Matoušem a Andělem (1530–35) a sv. Máří Magdaléna se přibližují k hrobu (c. 1535). Portrét dlouho známý jak Gaston de Foix (c. 1532), ale už ne ztotožněný s tím vévodou Nemours, pokoušel se dávat smysl trojrozměrnosti tím, že líčí postavu na sobě oblek brnění odrážející se v zrcadle.
Savoldo rád zobrazoval neobvyklé efekty světla a zvláštní pozornost věnoval odrazeným nebo nočním světelným scénám. Jeho výstup byl malý (jen asi 40 obrazů) a měl malý vliv na průběh benátské malby, z níž vždy stál poněkud stranou. Po celá staletí po jeho smrti byla jeho tvorba obvykle ignorována nebo nesprávně připisována jiným umělcům, ale na počátku 20. století byla oživena uměleckými kritiky, kteří ho poprvé seskupili s vysoce renesančními umělci. Následovaly výstavy jeho obrazů a retrospektiva jeho práce z roku 1990, která se konala v Brescii a Frankfurtu nad Mohanem, pokračovala v revitalizaci jeho reputace.
