Sporný mnichovský umělecký tah

Po nepřehlédnutelném životě zemřel Cornelius Gurlitt ve věku 81 let 6. května 2014, ale ne dříve, než se objevil jako ústřední postava v mezinárodní diskusi o umění a světě. O dva roky dříve policejní nájezd nařízený soudem v jeho bytě v gentrifikované čtvrti Schwabing v Mnichově odhalil mezipaměť 121 zarámovaných a 1 285 nezafixovaných obrazů, tisků, vodových barev a kreseb a hromady dokumentů, o nichž se věřilo, že byly ztraceny během světové války II. Šetření zůstalo soukromé, dokud německý časopis Focus nepřerušil příběh 4. listopadu 2013, odhadl hodnotu hordy na 1 miliardu EUR (asi 1,3 miliardy $) a propojil ji s Gurlittovým otcem Hildebrandem, který pracoval jako obchodník s uměním na příkaz vlády Adolfa Hitlera. Požadavky uměleckých vědců a potomků obětí holocaustu na procedurální průhlednost přiměly německou vládu, aby uspořádala vysoce postavenou pracovní skupinu pro řešení otázek vlastnictví a restituce, ale nová komplikace nastala, když Gurlitt's jmenoval Kunstmuseum Bern ve Švýcarsku jako jediný dědic Schwabing Kunstfund (Schwabing [lidově označovaný jako umělecký obchůdek v Mnichově]).

Gurlitt poprvé vyvolal oficiální podezření během běžné celní kontroly, když cestoval vlakem ze Zürichu do Mnichova dne 22. září 2010. 9 000 EUR (asi 11 600 $), které bylo nalezeno v jeho držení, bylo v zákonném limitu, ale další sonda byla zveřejněna že neměl daňové ani důchodové záznamy. Následující rok státní zastupitelství v Augsburgu v Německu získalo rozkaz k prohlídce svého mnichovského bytu a prohlídka, která proběhla mezi 28. únorem a 2. březnem 2012, odhalila celkem 1 406 položek ukrytých v místnosti s pantrylike. Až do dalšího zkoumání byly tyto položky přesunuty do skladovacího zařízení v Mnichově, kde zůstaly v anonymitě až do roku 2013, kdy článek Focus odhalil, že mezipaměť zahrnovala díla moderních mistrů jako Henri Matisse, Marc Chagall, Emile Nolde a Max Beckmann, všichni z nichž byla Třetí říší odsouzena za degenerované umělce.

Hildebrand Gurlitt (1895–1956) měl šachovnicovou kariéru jako ředitel muzea a obchodník s uměním, dokud v roce 1938 nezískal schůzku s Komisí pro zotavení zabavených degenerovaných uměleckých děl. Od roku 1933 vláda používala termín entartete Kunst („degenerované umění“) ke stigmatizaci umění, které považovala za protiklad idealizované německé identitě. Toto zahrnovalo práce většiny současných německých umělců - pozoruhodně Nolde, Franz Marc a Beckmann - koho Gurlitt předtím propagoval, stejně jako mezinárodní modernisté jako Chagall, Matisse a Pablo Picasso. Za účelem indoktrinace veřejnosti byly uspořádány oficiální výstavy degenerovaného umění, z nichž nejznámější byla červencová show „Entartete Kunst“ z července 1937 v Mnichově, ve které bylo představeno asi 600 děl asi 120 předních modernistů. Vystavená díla byla zabavena z německých muzeí a veřejných sbírek a mnoho z nich následně prodal na mezinárodním trhu Gurlitt a další prodejci, kteří pracují pro komisi na zvyšování cizí měny.

V roce 1945 byla na zámku v Aschbachu v Bavorsku objevena sekce Památky, výtvarné umění a archivy (MFA & A; lidově nazývaná Památníky mužů), která obsahuje cache 112 obrazů a 24 kreseb, včetně děl Chagalla, Beckmanna a Otta. Dix, stejně jako osm beden soch a různých dekorativních předmětů, vše zaregistrováno ve jménu Hildebranda Gurlitta. Gurlitt požádal o zvážení, prohlásil věci za pozůstatky své osobní sbírky a vysvětlil, že všechna ostatní díla, která měl v držení, stejně jako příslušná dokumentace, byla zničena při spojeneckých bombových útocích na Drážďany, Ger. 1951 MFA a A poskytl Aschbach vyrovnávací paměť k Gurlittovi; až do listopadu 2013, kdy se v reakci na funkci Focus objevil Marc Masurovsky, zakladatel projektu Restituce holocaustu umění, citoval dokumenty v americkém národním archivu, College Park, MD, které uváděly díla v mezipaměti Aschbachu o kterých se zjistilo, že jsou obsaženy v mnohem podstatnějším Schwabingově korytu.

Perspektiva funkce Focus - starší výstřední výstřelky chránící nejcennější uměleckou hordu získanou v poválečné éře - vyvolala mediální pocit, který odvrátil pozornost od základních otázek případu: Proč úřady potlačovaly informace o nálezu? Jak komplikovaný byl Gurlitt? Kdo vlastnil díla? Během několika dnů podali dědici Paula Rosenberga (1881–1959), pařížského obchodníka s uměním, který zastupoval francouzské modernisty, nárok na Matisseho malbu Femme assise (1921). Objevila se další díla spojená s Gurlittem. 9. listopadu policie odstranila 22 předmětů ze Stuttgartu, Ger., Bytu gurlittova švagra Nikolause Frässleho; v únoru 2014 bylo v Gurlittově druhém domě v rakouském Salcburku nalezeno více než 60 uměleckých děl, včetně některých významných francouzských impresionistů. Aby se vypořádala s očekávanou záplavou otázek a žadatelů, německá vláda rychle uspořádala pracovní skupinu „Schwabing Art Trove“, vedenou Ingeborgem Berggreen-Merkelovou, bývalým náměstkem ministra federálního vládního komisaře pro kulturu a média, včetně zástupci Konference židovských nároků a Pracovní skupina pro restituce majetku holocaustu (Project HEART). Úkolem pracovní skupiny bylo odpovídat a radit ve věcech provenience a postupu a spíše provádět výzkum než se pokoušet o restituci. Nebylo zmocněno rozhodovat o pohledávkách. Tým učenců vedený Uweem Hartmannem začal skličující výzvu identifikovat „degenerovaná“ díla a vysledovat jejich původ. K prokázání odhodlání k transparentnosti pracovní skupina rychle zveřejnila 25 prací na webu (www.lostart.de) a slíbila další příspěvky v průběhu výzkumu.

Ve svém jediném rozhovoru, zveřejněném v časopise Der Spiegel 17. listopadu 2013, Gurlitt narazil jako vážný, křehký a lehce zmatený, s cílem vyčistit pověst svého otce a znovu získat majetek své sbírky. Jako jediný dědic své matky držel Gurlitt obrazy, které měl v držení od konce šedesátých let, a podle německého práva vypršela promlčecí lhůta po 30 letech. Objev v prosinci, který právě o dva roky dříve prodal Beckmannovo lví tamery za 864 000 EUR (asi 1 227 000 $) v Kunsthaus Lempertz v Kolíně nad Rýnem, Ger., Naznačil, že Gurlitt čerpal příjmy z uměleckých děl a zpochybňoval jeho motivy. Později toho měsíce poté, co byl Gurlitt hospitalizován, soud ustanovil Christopha Edela za svého opatrovníka. Gurlitt slíbil plnou spolupráci, ale v lednu najal své vlastní právníky a zřídil web (www.gurlitt.info), aby vyprávěl svou stranu příběhu. Dne 7. dubna 2014, po řadě právních sporů, podepsal Gurlitt dohodu s bavorským ministerstvem spravedlnosti a spolkovým vládním komisařem pro kulturu a sdělovací prostředky, aby se vzdali těch položek, které byly ukázány výzkumem pracovní skupiny, aby byly převzaty z jejich majitelé během Třetí říše. Díla s čistým původem by se vrátila do Gurlittu.

Gurlitt, sužován chronickým srdečním onemocněním, se po březnovém chirurgickém zákroku dramaticky zhoršil. Byl propuštěn z nemocnice na vlastní naléhání a zůstal ve svém Schwabingově bytě pod nepřetržitou péčí až do své smrti 6. května. Jeho vůle, psaná v lednu, byla pro mnohé šokující, včetně ředitele Matthiase Frehnera, šokem. z Kunstmuseum Bern, který označil odkaz jako „blesk z modré“ a také „velkou odpovědnost“. Než však bylo možné některá umělecká díla převést, musela pracovní skupina dokončit svůj výzkum; Odhaduje se, že vyšetřování 970 děl, u nichž existuje podezření, že mají „degenerovanou“ provenienci, nebude dokončeno před koncem roku a dokončení bude pravděpodobně trvat mnohem déle. První případ žadatele byl vyřešen, když byl Matisseův obraz v hodnotě 20 milionů dolarů přidělen rožmberským dědicům 11. června, navzdory konkurenčním nárokům. Jen o dva dny dříve, téměř 65 let po ukončení práce Monument Men, US Pres. Barack Obama podepsal legislativu, která jim udělí zlatou medaili Kongresu. Zůstalo pouze šest přeživších - Harry Ettlinger, Richard Barančík, Horace Apgar, Bernard Taper, Anne Oliver Popham Bell a Lennox Teirney. Film The Monuments Men (2014) zdramatizoval snahy hrdinských postav najít a získat umělecká díla vypleněná nacisty.