De Stijl (nizozemská skupina „The Style“) nizozemských umělců v Amsterdamu v roce 1917, včetně malířů Pieta Mondriana, Theo van Doesburga a Vilmose Huszára, architekta Jacobus Johannes Pietera Ouda a básníka A. Koka; další časní spolupracovníci De Stijla byli Bart van der Leck, Georges Vantongerloo, Jan Wils a Robert van't Hoff. Její členové pracovali v abstraktním stylu a hledali zákony rovnováhy a harmonie, které se vztahují jak na umění, tak na život.
De Stijlův nejvýznamnější malíř byl Mondrian, jehož umění bylo zakořeněno v mystických představách Theosofie. Přestože byl Mondrian ovlivněn svým kontaktem s analytickým kubismem v Paříži před rokem 1914, domníval se, že nedosáhl svého cíle tím, že se nevyvíjel směrem k čisté abstrakci, nebo, jak řekl, „výrazu čistých plastů“ (což později nazval Neoplasticismus). Při hledání umění jasnosti a pořádku, které by také vyjadřovalo jeho náboženské a filosofické přesvědčení, Mondrian odstranil všechny reprezentační komponenty a redukoval obraz na své prvky: přímé čáry, rovinné povrchy, obdélníky a základní barvy (červená, žlutá a modrá) v kombinaci s neutrálními (černá, šedá a bílá). Van Doesburg, který sdílel Mondrianovy strohé principy, spustil periodikum skupiny De Stijl (1917–32), které uvádí teorie jeho členů.
Jako hnutí De Stijl ovlivňoval malířství, dekorativní umění (včetně designu nábytku), typografii a architekturu, ale byla to hlavně architektura, která realizovala jak stylové cíle De Stijla, tak jeho cíl úzké spolupráce mezi uměním. Bydliště dělníka v Hoek van Holland (1924–27), navržené Oudem, vyjadřuje stejnou jasnost, askezi a pořádek, jaký se nachází v mondrovském malířství. Gerrit Rietveld, další architekt spojený s De Stijlem, také použil své stylové principy ve své práci; například Schröderův dům v Utrechtu (1924) připomíná mondrianský obraz v přísné čistotě jeho fasády a vnitřního plánu. Estonsko De Stijl našlo za hranicemi Nizozemska v německém Bauhausu dvacátá léta a mezinárodní styl.
