David Smith americký sochař

David Smith, v plném rozsahu David Roland Smith, (narozený 9. března 1906, Decatur, Indiana, USA - zemřel 23. května 1965, Albany, New York), americký sochař, jehož průkopnický svařovaný kovový sochařství a masivní malované geometrické formy z něj dělaly nejvíce původní americký sochař v desetiletích po druhé světové válce. Jeho dílo během šedesátých let výrazně ovlivnilo zářivě zbarvené „primární struktury“ Minimálního umění.

Smith nebyl nikdy vyškolen jako sochař, ale naučil se pracovat s kovem v roce 1925, když byl krátce zaměstnán jako riveter v automobilce Studebaker v South Bend, Indiana. Po prvním roce odchodu z vysoké školy se přestěhoval do New Yorku a během různých prací jako taxikář, prodavač a tesař studoval malování u Johna Sloana a českého abstraktního malíře Jana Matulky.

Smithova socha vyrostla z jeho raných abstraktních obrazů městských scén, které připomínaly práci jeho přítele Stuarta Davise. Experimentoval s texturou, ke svým obrazům začal připevňovat kousky dřeva, kovové pásy a našel předměty, dokud se plátna nezměnila na virtuální základny podporující sochařské nástavby. Dlouho poté, co přestal malovat, jeho socha nadále zradila jeho obrazový původ: jeho hlavní zájem o souhru dvojrozměrných rovin a artikulaci jejich povrchů vedl Smithe k odření nebo malování jeho sochy, zatímco často ignoroval tradiční sochařské problémy rozvoje formy v trojrozměrném prostoru.

Smithův zájem o samostatně stojící sochu pochází z počátku 30. let, kdy poprvé viděl ilustrace svařované kovové plastiky Pabla Picassa a dalšího španělského sochaře Julia Gonzáleze. Podle jejich příkladu se Smith stal prvním americkým umělcem, který vyráběl svařovanou kovovou plastiku. V této technice našel tvůrčí svobodu, která v kombinaci s osvobozujícím vlivem surrealistické doktríny, že umění pramení ze spontánního vyjádření nevědomé mysli, mu umožnila brzy vyrobit velké množství abstraktních biomorfních forem pozoruhodných pro jejich nevyzpytatelnou invenci, jejich stylistická rozmanitost a jejich vysoká estetická kvalita.

V roce 1940 se Smith přestěhoval do Bolton Landing v New Yorku, kde během druhé světové války vytvořil sochu, když nesestavoval lokomotivy a tanky v obranné továrně. Na nějaký čas po válce pokračoval ve zmateném množství stylů, ale na konci desetiletí disciplinoval svou nadějnou fantazii tvorbou kusů ve stylisticky sjednocené sérii. Takové série soch často pokračovaly v průběhu let souběžně s jinými sériemi radikálně odlišných stylů. Se sériemi Albany (zahájenými v roce 1959) a sérií Zig následující rok se Smithova práce stala více geometrickou a monumentální. V Zigs, v jeho nejúspěšnějších kubistických pracích, používal malování k zdůraznění vztahů letadel, ale ve své Cubi (začaté v roce 1963), své poslední velké sérii, Smith spoléhal místo toho na světlo venkovního prostředí soch, aby přinesl jejich vyhlazené nerezové povrchy k životu. Tyto kusy opouštějí dvourozměrné roviny pro válce a přímočaré pevné látky, které dosahují pocitu masivního objemu. Smith se k těmto kubiformním prvkům připojil v podivných a zdánlivě náhodných úhlech, v dynamicky nestabilních uspořádáních, která sdělují účinek beztíže a svobody.