Alternativní rocková hudba

Alternativní rock, styl pop music, postavený na zkreslených kytarách a zakořeněný v generační nespokojenosti, který dominoval a měnil rock v letech 1991 až 1996. Vtrhlo do hlavního proudu, když „Smells Like Teen Spirit“ - první hlavní štítek singlu od Nirvany, trio se sídlem v Seattlu, Washington, USA - se stalo národním hitem. Náhle, starší, obtížná a dokonce anarchická hnutí, stejně jako předchozí desetiletí do-it-yourself kolejní skály, získaly v pop rádiu honosné předmostí.

Je ironií, že většina alternativních rockerů se zrodila mezi konci 50. a pozdních 60. let a vyrostla v 70. letech uprostřed upřesnění ateliéru a rostoucí společenské akceptace nejstarší rockové hudby. Ať už bohatě dostupné melodie Beatles nebo volné džemy Led Zeppelin, zdálo se, že veškerá hudba je pro alternativní rockery běžná. Toužili po něčem jiném, něčem kromě toho, co bylo až do poloviny 80. let příliš přesně nazýváno klasickým rockem. Proto věřili, že jejich zájem o takové odjezdy bude ze své podstaty nepopulární.

Z jejich pohledu se zdálo, že jejich odpočet byl rozumný. Alternativní rockerové přece jen hledali inspiraci pro dřívější generaci výstřední stylistů ve Spojených státech a Británii. Sedmdesátých let hudebníci uctívali drsnou agresivitu Sex Pistols a Clash a bohémský formální odvahu, mezi jinými, Velvet Underground, Stooges a Patti Smith. Mezi osmdesátými léty hudebníci, alternativní partisanssensed příbuzenství s americkými začátečníky jako Replacements a Hüsker Dü, kapely, které provozovaly jejich vlastní garáže a, později, jako součást stále se rozšiřující sítě značek a klubů, které sdílely jejich spolehlivou nezávislost. Obě generace alternativních vzorů si užily velmi malého, pokud vůbec nějakého, popového úspěchu. Výjimkou byla REM, která byla považována za přemostění obdivuhodných hodnot obou desetiletí a pomalu budovala široký úspěch na základě zvláštních podmínek skupiny.

Koncem osmdesátých let však hudební scény v Seattlu, Los Angeles a Chicagu daly vznik mladším alternativistům, kteří chtěli udržet stylistickou nezávislost s dosahováním většího publika. Navíc rekordní průmysl, vždy horký na něco nového, začal do takových cílů investovat, čímž se zvyšovaly hodnoty výroby. V Hollywoodu se Jane's Addiction podepsala s Warner Brothers Records a udělala Nothing's Shocking (1988), album, na kterém nabízeli podivné kytarové tóny a rozbité metry tak jasně a důrazně, jako tomu bylo u jakékoli klasické rockové nahrávky. Právě v devadesátých letech 20. století začaly Smashing Pumpkins své velmi úspěšné hledání toho, co jejich basista D'Arcy nazval „nádhernou hudbou, která se liší“ z mnoha barevně laděných tónů kytary, které praskaly a mrzutě. V roce 1991 Nirvana a producent Butch Vig vydali „Smells Like Teen Spirit“ ze svého epochálního alba 1991, Nevermind. Čistá bezprostřednost jeho odborných deformací kytary a vrstvených orchestrací - ovlivněných organizovaným hlukem britských popových skupin, jako je The Cure a My Bloody Valentine - zajistila, že „grunge“, jak se nazývá hudba založená na těchto zvucích zpětné vazby, se stane mezinárodní pop jev.

Alternativní rockerové nepočítali s tím, že v době, kdy Nirvana propustil Neverminda, mladé rockové publikum unavilo stejné zvuky, které hudebníci odmítli; několik vzrušujících vrčících not z Nirvany a najednou se předchozí desetiletí úhledného digitálně metalizovaného „vlasového kamene“ - zvuk takových miliónů prodávajících kapel jako Warrant a Poison - zdálo stejně beznadějně pasé jako spandexové kalhoty, které takové kapely nosí. Bez ohledu na to, jak hlasitě někteří alternativní rockerové tvrdili, že pohrdají klasickým rockem, který jim předcházel, kapely jako Soundgarden a Screaming Trees ve skutečnosti opakovaly své vzpomínky na Beatles a Led Zeppelin. Alternativní rockerové chtěli vytvořit hudbu pro sebe; na konci hnutí vytvořilo zvuk rozhořčené a zoufalé generace.