Scroll malba, umělecká forma praktikovaná především ve východní Asii. Dva dominantní typy mohou být ilustrovány čínským krajinným svitkem, což je největší přínos této kultury k historii malby, a japonským narativním svitkem, který rozvinul vyprávěcí potenciál malby.
malování: Scroll malování
Ruční svitky, tradiční do Číny a Japonska, jsou inkoustové obrazy na souvislých délkách papíru nebo hedvábí. Jsou rozvinuty po délce paže
Nejčasnější „ilustrativní“ čínské svitky, předchůdci narativního typu, pocházejí z reklamy na konci 4. století a vyučují buddhistickou morální lekci. Forma kontinuálního posunu byla plně vyvinuta v 7. století. Takový svitek se otevírá zprava doleva a prohlíží se na stole. Krajinný ruční svitek (makimono), spíše obrazový než vyprávěcí, dosáhl svého největšího období v 10. a 11. století pomocí mistrů, jako je Xu Daoning a Fan Kuan. Divák se stává cestovatelem v těchto obrazech, které nabízejí zážitek pohybu v prostoru a čase. Často se zobrazuje silnice nebo cesty, které podle všeho vedou diváka do práce.
Pouze asi 0,6 metru takového svitku je třeba prohlížet najednou nebo je narušen duch práce. Jedním problémem, kterému umělci čelili, byla potřeba více úběžných bodů při vytváření smyslu pro perspektivu, protože se předpokládalo, že imaginární divák není stacionární. Vyřešili to různými způsoby, což způsobilo, že jeden perspektivní bod zmizel bez povšimnutí do dalšího.
Téměř moderní s čínskou panoramatickou krajinou jsou japonské emakimono, obrazy svitků 12. a 13. století. Jsou to dlouhé vodorovné svitky, 10–15 palců (25–38 cm) široké a až 30 stop (9 metrů) dlouhé. Tato malířská tradice se nazývá Yamato-e neboli japonská malba, která ji odlišuje od japonské práce čínským způsobem. V nejranějším příkladu této formy je Příběh Genji, velké japonské dílo Japonska, zobrazen na obrázcích střídavě s textem. Ilustrace v takových pracích nakonec zůstala téměř sama a typickými tématy byly příběhy a biografie populární během japonského středověku. Japonská chuť k pocitu a dramatu nachází v těchto svitcích živý výraz. Budovy v nich zobrazené jsou často bez střech, takže je možné zobrazit intimní interiérové scény a pozadí se nakloní dopředu, aby se více incidentů zabalilo do menšího prostoru.
Během renesance čínské tradice, která následovala po tomto období, byla představena výklenek určený pro obraz nebo aranžování květin, tokonoma. Obrazy byly vytvořeny svisle místo vodorovně, aby se vešly do tohoto prostoru. Tyto závěsné kakemono se svými statickými kompozicemi a kontemplativními tématy mají spíše charakter západních maleb.
