Hudba v rytmickém režimu

Rytmický režim, jedna ze skupiny hudebních teoretických abstrakcí, které se snaží zachytit a kodifikovat hlavní rytmické vzorce francouzské (především pařížské) polyfonie konce 12. a 13. století. Tyto vzorce jsou pozorovatelné v nejjednodušších částech času a v jeho jednotlivých segmentech, ať už jsou to organum, klausula, dirigent nebo motet, ačkoli systém se vždy nevztahuje na složitější díla.

Středověcí teoretici se plně neshodli na tom, kolik vzorců má být klasifikováno nebo jak mají být prezentovány. Většina však psala z hlediska šesti vzorců, které lze považovat za analogické k jednodušším poetickým měřičům - I (trochee), II (iamb), III (dactyl), IV (an Budapest), V (spondee) a VI (tribrach). Časná notace časově seskupených individuálních tónů uvnitř složených symbolů známých jako ligatury a zamýšlené rytmy byly indikovány spíše standardizovanými ligaturními vzory, než individualizovanými notovými tvary. Nejčasnější terminologie pro rytmické hodnoty, dlouhá (longa) a breve (brevis), byla s největší pravděpodobností odvozena od slovníku metrik. (Více o notaci ligatury v souvislosti s hudební historií viz hudební notace: Evoluce západního notového záznamu.)

Během 12. století bylo tempo většiny notované hudby dostatečně rychlé, aby dlouho následovala vánek kombinovaná do základního pulsu, který měl zase ternární členění. Tyto základní pulzy byly obecně seskupeny do dvojic. Na konci 13. století tempo zpomalilo do té míry, že dlouhá a váha společně odpovídaly třem pulzům s výsledným ternárním metrem. V hudbě se vyvíjely složitější rytmické vzorce a notace dosáhla hranice své užitečnosti. V polovině 13. století byly jednotlivé symboly vytvořeny až pro čtyři časové hodnoty; tito nakonec poskytli východisko pro více flexibilní, různorodý rytmický zápis a položil základ pro moderní systém.