Peter Eisenman, v plném rozsahu Peter David Eisenman, (narozený 12. srpna 1932, Newark, New Jersey, USA), americký architekt známý pro své radikální návrhy a architektonické teorie. Často je charakterizován jako dekonstruktivista.
Eisenman studoval na Cornell University, Ithaca, New York (BA, 1955), Columbia University, New York City (MS, 1960) a University of Cambridge (MA, 1962; Ph.D., 1963). V roce 1967 založil Institut architektury a urbanistiky v New Yorku a od roku 1973 do roku 1982 byl redaktorem publikace institutu Oppositions, která byla jedním z nejvýznamnějších časopisů architektonického myšlení. Vyučoval také na různých univerzitách, včetně University of Cambridge, Princeton University, Yale University, Harvard University, Ohio State University a Cooper Union v New Yorku.
Během svého působení na Institutu architektury a urbanistiky se Eisenman proslavil jako teoretik architektury. Namísto tradičních parametrů „postaveného díla“ uvažoval o konceptuální formě architektury, ve které je proces architektury reprezentován spíše pomocí schémat než skutečnou konstrukcí. Ve svých návrzích fragmentoval existující architektonické modely způsobem, který čerpal z konceptů filozofie a lingvistiky, konkrétně z myšlenek filozofů Friedricha Nietzscheho a Jacquese Derridy a lingvisty Noama Chomského. Kvůli těmto vztahům byl Eisenman střídavě klasifikován jako postmodernista, dekonstruktivista a poststrukturalista.
Počínaje koncem 60. let se Eisenmanovy myšlenky formovaly v řadě číslovaných domů - např. Dům I (1967–68) v Princetonu, New Jersey, Dům II (1969–70) v Hardwicku, Vermontu a Dům VI (1972–) 75) v Cornwallu, Connecticut. Tyto struktury byly ve skutečnosti řadou experimentů, které odkazovaly na rigidní geometrii a obdélníkové plány modernismu, ale tyto prvky zavedly do teoretického extrému: v detailech, jako jsou schodiště, která nikam nevedla, a sloupy, které nefungovaly jako podpora struktury, Eisenman odmítl funkční koncept, který byl jádrem hodně modernismu. Tato raná práce, kterou někteří kritici považovali za nihilistickou, si získala místo jednoho z „New York Five“ spolu s budoucími postmodernisty Richardem Meierem a Michaelem Gravesem.
V roce 1980 zavedl Eisenman odbornou praxi v New Yorku. Pustil se do řady významných projektů charakterizovaných znepokojivými formami, úhly a materiály, včetně Wexnerova centra umění (1983–89) na Ohio State University v Columbusu, Kongresového centra Greater Columbus (Ohio) (1993)., a Aronoffovo centrum pro design a umění (1996) na University of Cincinnati (Ohio). Ve Wexnerově centru, jednom z nejznámějších z jeho zakázek, Eisenman zaplavil tradiční plánování vytvořením mřížky sever-jih pro páteř budovy, která byla přesně kolmá na východo-západní osu univerzitního kampusu. Také napadl divácké očekávání materiálů, uzavřel polovinu prostoru do skla a druhou polovinu do lešení. Mezi jeho pozdější projekty patřily oceněný Památník zavražděným Židům Evropy (otevřený 2005) v Berlíně a University of Phoenix Stadium (otevřený 2006) v Glendale v Arizoně.
Publikoval Diagram Diaries v roce 1999. Mezi jeho pozdější spisy patří Eisenman Inside Out: Selected Writings, 1963–1988 (2004), Peter Eisenman: Barefoot on White-Hot Walls (2005), editoval Peter Noever a zapsal do prázdnoty: Selected Spisy 1990–2004 (2007).
