Režim, v hudbě, kterýkoli z několika způsobů, jak uspořádat noty stupnice podle intervalů, které tvoří s tonikem, čímž poskytuje melodii teoretický rámec. Režim je slovní zásoba melodie; určuje, které poznámky lze použít, a uvádí, které mají zvláštní význam. Z nich existují dvě hlavní poznámky: finále, na kterém končí melodie, a dominantní, což je sekundární centrum.
Starověké řecké režimy
Režimy řeckého starověku byly teoretiky uspořádány řádně v širším kontextu. Ačkoli režimy byly série sedmi notových diatonických měřítek (tj. Obsahujících pět celých tónů a dva půltóny), jádrem tónového systému byl tetrachord - skupina čtyř po sobě jdoucích not (jako, od C po F na klavíru)) obsahující interval čtvrtiny. S výjimkou pozdního starověku byly poznámky vždy uspořádány v sestupném pořadí, přičemž základní tetrachord se skládal ze dvou celých tónů a jednoho půltónu: E – D – C – B. Dva takové tetrachordy, oddělené jeden od druhého celkovým tónem, vytvořily tzv. Řecký doriánský režim: E – D – C – BA – G – F – E. Dorianův režim byl vzat jako základ pro konstrukci většího systému. Jeho jednooktávový rozsah byl rozšířen přidáním třetího tetrachordu A – G – F – E nahoře a čtvrtého tetrachordu E – D – C – B na dno. Na rozdíl od dvou vnitřních tetrachordů, které byly odděleny celým tónem, byl každý vnější tetrachord spojen se sousedním vnitřním tónem sdílené noty:
AGFEDCBAGFEDC B.
Protože kombinace čtyř tetrachordů poskytla rozsah dvou oktáv mínus jeden celý tón, teoretici přidali nízkou A k dosažení následujícího diatonického systému dvou oktáv: AGFEDCBAGFEDCB A. Tato dvouoktávová řada neboli disdiapason se nazýval Větší dokonalý systém. Bylo analyzováno, že se skládá ze sedmi překrývajících se měřítek nebo oktávových druhů nazývaných harmoniai, charakterizovaných různými polohami jejich půltónů. Byly pojmenovány následovně (půltóny zobrazeny písmeny bez mezer):
| AG FE D CB A | Hypodorian |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | Phrygian |
| CB AG FE DC | Lydian |
| BAG FE D CB | Mixolydian |
Ačkoli jména harmoniai byla totožná s jmény řeckých režimů, harmoniai byly místo toho projekcemi modálních vzorů do rozsáhlejšího Velkého dokonalého systému. Vlastní režimy byly nazývány tonoi, jejich podstatou byla jejich intervalová struktura. Na kitharu nebo lyře (dva základní vytrhané strunné nástroje starověkého Řecka) byly tonoi produkovány buď základním laděním, nebo pozvednutím nebo snížením jednoho nebo více řetězců o půltón.
Řecká teorie rozlišovala tři různé rody tetrachordů, produkující další paletu režimů. Dříve popsaný tetrachord (dva sestupné celé tóny plus jeden půltón) se nazýval diatonický. Byly tam také chromatické a enhanarmonické rody. Dva tóny ohraničující tetrachord byly pevné a vždy tvořily perfektní čtvrtinu; oba vnitřní tóny byly pohyblivé. Chromatický tetrachord sestávala z menšího třetiny (zahrnující 1 1 / 2 celé tóny), dvě půltónů, na enharmonic tetrachord závažné třetiny (zahrnující dva celé tóny), dvě přibližné čtvrt tóny:
V řecké hudbě byl také prominentní koncept étosu, který připisoval určité etické charakteristiky různým režimům. Dorianův režim byl upřednostňován kvůli své silné a virilní povaze; Frygiánský režim byl extatický a emotivní, lydský režim intimní a lascivious. V republice Plato zdůraznil vzdělávací hodnoty Dorianova režimu a varoval před změkčujícím vlivem Lydianody.
V raném řeckém starověku se vyvinul systém modálních kategorií, označovaných jako nomoi (singulární, nomos, „zákon“). Nomoi představovali režimy v tom, že byly charakterizovány výraznými melodickými formulemi vhodnými pro různé typy písní. Účinkující mohli volně improvizovat v mezích těchto modálních vzorců.
