Mozartova manželství Figarovy opery

Manželství Figara, italský Le nozze di Figaro, komická opera ve čtyřech akcích rakouského skladatele Wolfganga Amadea Mozarta (italské libreto Lorenza Da Ponteho), který měl premiéru ve Vídni v Burgtheateru 1. května 1786. Na základě Pierre-Augustina Carona de Beaumarchais je 1784 hry Le Mariage de Figaro, Mozartova práce zůstane favoritem v operním repertoáru.

Pozadí a kontext

V roce 1782, když se Mozart vydal jako skladatel ve Vídni, ho hrabě Orsini-Rosenberg, ředitel Burgtheater (císařské divadlo), vyzval, aby napsal operní buffa. Mladý skladatel byl pro soud císaře Josefa II., Ale v tuzemských skladatelích, včetně Antonia Salieriho, Vicente Martína y Solera a Giovanniho Paisiella, měl tvrdou konkurenci. Mozart doufal ve větší slávu a finanční jistotu a ve svém výběru materiálu byl ovlivněn nebývalým úspěchem ve Vídni Paisiellovy Il barbiere di Siviglia (1783), který byl založen na Beaumarchaisově dřívější hře Le Barbier de Séville (1775); Barber of Sevilla). Tato práce by se později stala také základem italského skladatele Gioachina Rossiniho The Barber of Seville (1816). Beaumarchaisovo pokračování bylo přeloženo do němčiny. Představení hry bylo plánováno ve Vídni, ale císař odmítl povolení k inscenování díla a umožnil pouze jeho zveřejnění. (Joseph slyšel od své sestry Marie Antoinetty o problémech, které hra způsobila v Paříži.) Da Ponte, jeden z básníků císařského dvora, odstranil politický obsah a zbytek věrně přeložil do italštiny - jazyk vhodný pro operní buffu které chtěl Mozart skládat. Císař dovolil projektu jít vpřed bez námitek. S Mozartovým mistrovským dílem skóre byl výsledek vtipný, ale hluboký příběh lásky, zrady a odpuštění.

Manželství Figara bylo v některých ohledech okamžitým úspěchem. Její bublající předehra, jeho brilantně vytvořené árie - které dávají vhled do osobností postav, které je zpívají - a jeho živé a složité doprovodné scény získaly srdce téměř všech, kteří byli svědky. Encores se stal tak četným, že po třetím představení díla císař prohlásil, že aby se večer udržel v rozumné délce, v libovolné operě bylo možné opakovat pouze čísla psaná pro jeden hlas. (Jak se ukázalo, tento vyhláška možná nebyla vynucena.)

Partizané Mozartových soupeřů udělali, co bylo v jejich silách, aby pokazili raná představení. Orsini-Rosenberg upřednostňoval jiného libretisty před Da Ponte a nebyl nakloněn tomu, aby výroba probíhala hladce. Později v létě jeden místní recenzent poznamenal „nepřátelský dav v galerii“, který byl stále rozhodnut rušit představení hlukem. Novina však dodala, že opera „obsahuje tolik krás a tolik myšlenek, že může vycházet pouze z rodeného génia“.

Opera byla provedena ve Vídni pouze devětkrát během roku 1786, snad proto, že na scénu přišla scéna Una cosa rara Martína y Solera (rovněž postavená na libretu Da Ponteho) a podstatně odsunula Mozartovu práci stranou. Sňatek Figara udělal trvalejší dojem v dalších představeních, v Praze později v roce 1786. V lednu 1787 Mozart a jeho doprovod s rodinou cestovali do Prahy pozváním na operu a trávili čas s místními milovníky hudby a patrony; sám provedl alespoň jeden výkon. Režisér divadla povzbuzen příznivým přijetím opery požádal Mozarta, aby napsal něco nového pro Prahu. To by byla opera Don Giovanni.