Liu Songnian, romanizace Wade-Giles Liu Sung-nien, (narozený aktivní 1174 - zemřel 1224, Qiantang [nyní Hangzhou], provincie Zhejiang, Čína), čínský malíř a krajinář, který byl jedním z velkých mistrů dynastie Southern Song.
Liu vstoupil na jižní akademii malířství písní jako student v období Chunxi (1174–1189) a v období Shaoxi (1190–1194) se stal daizhaem („malíř v účasti“). Sloužil v národní malířské akademii více než 40 let. Za vlády císaře Ningzonga (1195–1224) mu byl udělen prestižní Zlatý opasek.
Liu byl dobře známý mezi jeho současníky, jak je patrné v odkazech na něj nalezených v literárních dokumentech jako Huashi Huiyao a Tuhui Baojian. Podle Huashi Huiyao, práce Liu, žáka Zhang Dunliho, vynikala jako práce jeho učitele. Spisovatel Zhuang Su zaznamenal, že Zhang byl malíř podle tradice Li Tang; je možné, že Liu se naučil Li styl od Zhanga.
Liu byl především malíř postavy. Jeho díla obvykle představovala poměrně velké postavy, které byly provedeny podrobně a umístěny blízko diváka v obrazové rovině. Typickými příklady jsou jeho Lohanovy malby (datované do roku 1207), v nichž jsou jeho protagonisté rozmístěni v komplikovaném krajinném prostředí. V takových pracích jsou všechny formy malovány pečlivě a detailně inkoustem a akvarelem. Obličejové výrazy jeho postav jsou živé a vzory, ve kterých jsou jejich roušky na šaty velmi složité. Takový popisný zájem je také demonstrován na dvou obrazech, které mu byly připisovány, Pět učenců Tanga a osmnáct učenců Tangu zkoumajících staré knihy a spisy. V obou pracích je hlavní scéna opět umístěna před přední rovinu obrazu.
Liuovy krajiny dále ukazují jeho talent v poskytování pečlivých detailů. Nejdůležitějšími krajinnými obrazy, které mu byly připisovány, jsou Krajina čtyř ročních období a cestování na podzimních horách. I když čísla v těchto pracích jsou malá, myšlenka člověka v souladu s přírodou je jasná. Krajina čtyř ročních období, která byla přeměněna na ruční svitek, odráží nový vývoj složení pohledu z ptačí perspektivy ilustrovaného v díle Li Tanga. Fontány a skály, modelované tučnými tahy sekery, také ukazují jeho známost s Li styl štětce. Cestování v podzimních horách si zachovává některé z monumentálních skladeb Northern Song, a to i po přidání figurek v bezprostředním popředí.
Liu pověst spočívá nejen na jeho obratné manipulaci s kartáčem a inkoustem, ale také na jeho uměleckém odkazu. Úspěšně zdokonalil techniky iniciované Li a připravil cestu pro akademický styl, který by dále rozvíjeli jeho současníci Ma Yuan a Xia Gui.
