Juan O'Gorman (narozený 6. července 1905, Coyoacán, Mex. - nalezen mrtvého 18. ledna 1982 v Mexico City), mexický architekt a muralista, známý svými mozaikovými návrhy, které zdobí fasády budov.
Brzy v životě byl O'Gorman vystaven kresbě a kompozici prostřednictvím svého otce Cecila Crawforda O'Gormana, známého irského malíře, který se usadil v Mexiku. Přes tento vliv, on rozhodl se zaměřit se na architekturu brzy v jeho kariéře. Po absolvování školy architektury Národní autonomní univerzity v Mexiku v Mexiku v roce 1927 začal O'Gorman navrhovat náhradní, přímočaré domy a budovy ve stylu funkcionalistického architekta Le Corbusiera. Mezi tyto návrhy patřil v roce 1928 dům a ateliér nástěnné malby Diego Rivery, blízkého spolupracovníka.
O'Gorman pracoval jako hlavní navrhovatel Carlosa Santacilie a dalších architektů v Mexico City až do roku 1932, kdy se stal vedoucím katedry pozemního stavitelství pro Mexico City a profesorem architektury na Národním polytechnickém institutu. Založil studijní skupinu pro bydlení pracovníků a byl zodpovědný za funkcionalistický design a výstavbu asi 30 škol.
V polovině třicátých let se O'Gorman začal věnovat malbě, obvykle vytvářel historické a nacionalistické příběhy v malířských i nástěnných malbách. Jeho hlavní díla v Mexico City zahrnovala nástěnné malby na letišti v Mexico City (1937–1938), které byly odstraněny v roce 1939 kvůli jejich anticlerikální a antifašistické povaze.
O'Gorman se vrátil k architektuře v 50. letech 20. století a zaujal ekologičtější přístup. Nejkomplikovanějším příkladem jeho práce je exteriér Knihovny Národní autonomní univerzity v Mexiku, kterou naplánoval a postavil na počátku 50. let. Knihovna bez oken obsahovala věž obsahující hromádky knih; věž byla pokryta mozaikami z přírodního kamene, které symbolicky zobrazovaly historii mexické kultury. Vytvořil také pozoruhodné mozaiky pro sekretariát komunikací a veřejných prací (1952) a hotel Posada de la Misión v Taxco (1955–56).
O'Gormanův vlastní dům mimo Mexico City (1953–56, zbořený 1969) byl považován za jeho mimořádnou práci. Byla zčásti přírodní jeskyně a byla navržena tak, aby harmonizovala s lávovými útvary krajiny. Zdobené mozaikovými symboly a obrázky z aztécké mytologie, to znamenalo jeho případné odmítnutí funkcionalismu ve prospěch přístupu, který sjednotil moderní strukturální návrhy s domorodými mexickými ozdobnými motivy. Dále maloval a v šedesátých a sedmdesátých letech provedl řadu nástěnných maleb v Národním muzeu historie na zámku Chapultepec v Mexico City.
