Gene Krupa, v plné výši Eugene Bertram Krupa, (narozen 15. ledna 1909, Chicago, Illinois, USA - zemřel 16. října 1973, Yonkers, New York), americký jazzový bubeník, který byl možná nejpopulárnějším perkusionistou éry swingů.
Po smrti svého otce odešel Krupa do práce ve věku 11 let jako poslíček pro hudební společnost. Brzy vydělal dost peněz na nákup hudebního nástroje a rozhodl se pro bicí soupravu, protože to byl nejméně drahý nástroj ve velkoobchodním katalogu. Na počátku dvacátých let se Krupa učil od mnoha skvělých jazzových interpretů, kteří byli v Chicagu, a občas se zasekl s jeho velkou inspirací od New Orleans bubeníka Baby Dodds. Když se Krupa ponořil do studia jazzu, začal hrát v několika jazzových skupinách v Chicagu s hudebníky, jako je Frank Teschmacher, Bix Beiderbecke a jeho budoucí zaměstnavatel Benny Goodman.
V roce 1927, během nahrávání s McKenzie-Condon Chicagoans, se Krupa stal prvním bubeníkem, který použil celou nahrávku na nahrávání, což je významný technologický úspěch v době, kdy bušení basového bubnu snadno mohlo dislokaci stylusu na záznam zařízení. Nahrávky z této relace jsou považovány za první zvukový příklad autentického chicagského jazzu.
Krupa pracoval pro několik kapel během prvních třicátých let a byl bubeníkem v orchestrech pro dva Broadwayovy muzikály George Gershwina. V roce 1934 byl Krupa nejvyhledávanějším bubeníkem v oboru. Byl přesvědčen producentem gramofonů John Hammond, aby se připojil k Goodmanově kapele, s jistotou, že skupina prominentně předvede své bubnující talenty. Krupa zůstal s Goodmanem až do roku 1938 a hrával na mnoha nejznámějších nahrávkách skupiny (jako je klasické bubnové cvičení „Sing, Sing, Sing“); on byl také příslušenství v Benny Goodman Trio (představovat Goodman a klavírista Teddy Wilson) a následující kvarteto (přidávat vibraphonist Lionel Hampton). Krupa přitáhl svou filmovou hvězdou a žhavými, žvýkacími „žhavými jazzmany“ osobnost a přitahoval mnoho ženských fanoušků a poskytl skupině Goodman vizuální přitažlivost, čímž pozvedl roli bubeníka z pouhého časoměřiče na přední - linka umělec. Krupa pro mnoho fanoušků houpání stelesňoval jazzové bubnování; on se stal možná nejslavnějším bubeníkem v jazzové historii.
Krupa měl během svého působení s Goodmanem sklon k tribuně, ale jeho infekční energie kapelu poháněla. Jeho flamboyance a popularita vedla ke střetům osobnosti s Goodmanem, který si myslel, že Krupaovo vystoupení často zastínilo hudbu. Méně než dva měsíce po historickém představení skupiny Goodman v Carnegie Hall v lednu 1938 odešel Krupa vytvořit vlastní kapelu.
Zpočátku Krupaova skupina následovala ve stylu Goodmana. Mnoho z jeho raných nahrávek je dobrým příkladem swingového a komerčního popu a mnoho obsahuje dobře provedená sólová bicí. V roce 1941 byly jazzové pověsti kapely významně vylepšeny přidáním trumpetisty Roy Eldridge a zpěvačky Anity O'Day. Eldridge, jeden z nejvlivnějších hráčů jazzu, byl stylovým spojením mezi tradičním jazzem Louise Armstronga a kvílením Dizzy Gillespie. O'Day, jehož styl byl v pohodě a odpoutaný, byl jedním z nejznámějších zpěváků kapely. Triumvirát Krupa-Eldridge-O'Day se spojil a vytvořil některé z nejznámějších nahrávek skupiny, včetně „Boogie Blues“, „Jen trochu bit jižně od Severní Karolíny“, a zejména „Let Me Off Uptown“ Největší hit skupiny Krupa.
V roce 1943 sloužil Krupa tříměsíční vězení za držení marihuany; na nějaký čas po jeho vydání, bubnoval s orchestry Goodmana a Tommyho Dorseyho, než v roce 1944 znovu vytvořil vlastní kapelu. Jeho nová kapela, která zahrnovala smyčcovou sekci, hrála moderněji a představovala několik talentovaných mladých hráčů, kteří byli ovlivněno hnutím bebop. Hity jako "Leave Us Leap", "Disc Jockey Jump" a "Lemon Drop" představily nový zvuk v úpravách George Williams a Gerry Mulligan. Přijetím moderního jazzu si Krupa dokázal udržet svoji kapelu v pozdních čtyřicátých letech, ale do roku 1951 také podlehl poklesu popularity velkých kapel.
Během padesátých let vedl Krupa několik malých skupin a cestoval s Normanem Granzem Jazzem na Filharmonii, za což se často účastnil představených bubnových bitev s Buddy Richem. Krupa a bicí bubeník Cozy Cole, vždy vážný student jazzových a bicích technik, založil v roce 1954 bicí školu a Krupa se tam učil po zbytek svého života. Vylíčil se také ve filmech The Glenn Miller Story (1953) a The Benny Goodman Story (1955) a byl předmětem beletrizované biografie Hollywoodu, The Gene Krupa Story (1959), která uváděla Sal Mineo jako Krupa a Krupovo vlastní bubnování na zvukové stopě.
Nemocné zdraví přinutilo Krupu omezit jeho aktivity během šedesátých a začátcích 70. let, ale stále dělal příležitostné vystoupení a nahrávky, zejména vynikající album, které se sešlo znovu na členy původního kvarteta Bennyho Goodmana (Together Again !, 1963) a studny - album (The Great New Gene Krupa Quartet, 1964), které označilo Krupovo poslední setkání za vůdce.
