Minulé roky
Po roce 1900 ukončily Monetovo hledání nových motivů dva ambiciózní projekty, oba daleko od Giverny. První (pro který on dělal přinejmenším tři cesty do Londýna mezitím 1899 a 1904) byla rozsáhlá násobná série reprezentovat Rivera Temže, Waterloo a Charing křížové mosty, a domy parlamentu. Díla - exotické zbarvení a tajemná romantická nálada - připomínají Thamesovy obrazy Turnera a Jamese McNeilla Whistlera. V těchto obrazech je to Monetova atmosféra, více než zvláštnosti těchto struktur; budovy a mosty jsou méně hmatatelné než pulzující tahy štětce, které dávají objem světlem naplněné mlze a mlze. Druhým a posledním z architektonických motivů, které Monet sledoval, byly benátské kanály a paláce. Monet zahájil tuto sérii v roce 1908 a pokračoval v roce 1909, ačkoli na těchto předmětech pracoval v Giverny až do roku 1912. Benátky byly dokonalým impresionistickým tématem, ale světlo, voda, pohyb, architektura a odrazy ve vodě jsou v těchto pracích více zobecněny. než specifické povětrnostní efekty kupce sena a katedrály.
V roce 1893 si Monet koupil pruh bažiny přes silnici od svého domu a květinové zahrady, přes kterou protékal přítok Epte. Tím, že odklonil tento proud, začal stavět leknínovou zahradu. Brzy plačící vrby, duhovky a bambus rostly kolem volně tvarovaného bazénu, na tiché vodě se vznášely shluky liliových polštářků a květů a na jednom konci japonský most uzavřel složení. V roce 1900 byl tento jedinečný produkt Monetovy představivosti (pro jeho impresionismus se stal subjektivnějším) sám o sobě hlavním dílem environmentálního umění - exotického lotosu, v němž měl meditovat a malovat téměř 30 let. První plátna, která vytvořil a zobrazovala lilie, vodu a japonský most, byla jen asi jeden čtvereční yard, ale jejich bezprecedentní otevřená kompozice, s velkými květy a polštářky zavěšenými, jako by ve vesmíru, a azurovou vodou, ve které se odrážely mraky, naznačovaly obklopující prostředí mimo rámec.
Tento koncept objetí prostornosti, nový v historii malby a jen implicitní v prvních obrazech leknínů, se odehrával v letech 1915 až do smrti umělce do cyklu obrovských nástěnných maleb, které mají být nainstalovány v Paříži ve dvou 80 stopovém oválu pokoje v Orangerie Tuileries. Ty byly popsány v roce 1952 malířem André Massonem jako „Sixtinská kaple impresionismu“. Tento vrcholný úspěch Monetovy dlouhé, sondové studie o přírodě - jeho snahy o vykreslení jeho dojmů, jak řekl, „tváří v tvář nejprchavějším účinkům“ - byl zasvěcen až po jeho smrti. Mnoho velkých studií pro nástěnné malby Orangerie, jakož i další nebývalé a jedinečné práce namalované ve vodní zahradě mezi lety 1916 a 1925, byly až do padesátých let téměř neznámé, ale nyní jsou distribuovány v hlavních soukromých sbírkách a muzeích světa. Přes selhávající zrak v důsledku katarakty, Monet pokračoval v malování téměř až do své smrti v roce 1926.
