Charles Vidor, původní jméno Károly Vidor, (narozen 27. července 1900, Budapešť, Rakousko-Uhersko [nyní v Maďarsku] - zemřel 4. června 1959, Vídeň, Rakousko), maďarský rodák, který primárně vyráběl komedie a muzikály, ale byl nejlépe známý pro film noir classic Gilda (1946).
Brzká práce
Během první světové války sloužil Vidor v rakousko-uherské armádě, čímž se dostal do hodnosti poručíka. Ve dvacátých letech pracoval ve studiu UFA v Berlíně a poté se přestěhoval do Spojených států. Zpočátku pracoval jako zpěvák, ale v roce 1929 režíroval a napsal krátký film The Bridge, který byl založen na příběhu „Výskyt u mostu Owl Creek“ od Ambrose Bierce. Brzy poté se Vidor přestěhoval do Hollywoodu, kde začal psát scénáře. V 1932 on dostal jeho první celovečerní film k režii, klasika tábora Maska Fu Manchu, s Borisem Karloffem jako zlý Dr. Fu Manchu, kdo hledá relikvie Genghis Khan, který údajně má zvláštní síly; Myrna Loy se objevila jako jeho zkažená dcera. Několik týdnů po střelbě byl však Vidor vystřelen a nahrazen Charlesem Brabinem.
Vidor získal svůj první celovečerní režijní kredit u Sensation Hunters (1933). Zahájila řadu B-filmů, z nichž mnohé byly zapomenutelné. Pozoruhodné výjimky zahrnují Double Door (1934), hororový film o samotářské rodině žijící v sídle, která zahrnovala mučící komoru; Arizonský (1935), populární western s Richardem Dixem jako právníkem; Muss 'em Up (1936), kriminální drama hrající Prestona Fostera jako tvrdého detektiva; a The Great Gambini (1937), vražedné tajemství, které představovalo skvělý výkon Akima Tamiroffa jako kouzelníka čtení mysli. V pozdních třicátých létech Vidor podepsal s Columbií, a jeden z jeho časných filmů pro studio byl film noir Blind Alley (1939), časný pokus přidat psychoanalýzu k obrazu zločinu. Zaměřuje se na psychologa (hrál Ralph Bellamy), který poté, co byl zajat jako útěk zabijáka (Chester Morris), se snaží odhalit kořeny kriminálního chování člověka. Vidor uzavřel desetiletí s The High Grey Walls (1939), vězeňským dramatem, v němž hráli Waltera Connollyho jako lékaře, který je poslán do vězení poté, co zachází s uprchlíky.
Rita Hayworth: Cover Girl a Gilda
V roce 1940 Vidor vytvořil The Lady in Question, první z několika filmů ke hře Rita Hayworth. Byla to jedna z prvních hereckých vitrín; Hrála jako obviněný vrah, který se po osvobození nastěhoval s rodinou jednoho z porotců. Dámy v důchodu (1941) byly gotické melodrama s Idou Lupinovou jako služebnou, jejíž oddanost jejím dvěma nestabilním sestrám (Elsa Lanchester a Edith Barrett) ji vedla ke spáchání vraždy. V romantické komedii v New Yorku (1941) hrál Fred MacMurray v New Yorku fotografku, která se spřátelí s nově příchozí ženou (Mary Martin) a pomáhá jí najít vhodné muže ve městě a zároveň se do ní zamilovat. Méně úspěšná byla Tuttles of Tahiti (1942), komedie s Charlesem Laughtonem jako patriarchou ostrovní rodiny, která se zasvětila tomu, že se zcela vyhýbala práci. Desperadoes (1943) byl akce nabitý westernem s Glennem Fordem, Randolphem Scottem a Claire Trevorovou.
Vidorovým dalším úkolem bylo prestižní Cover Girl (1944), propracovaný muzikál Hayworth – Gene Kelly s písněmi Jerome Kern a Ira Gershwin. Film byl velkým úspěchem pokladny a zavedl Vidora jako bankovního ředitele. On pak dělal spolu znovu (1944), populární romantická komedie hrát Charles Boyer a Irene Dunneová jako sochař a starosta, který je vdova, příslušně. V Píseň k zapamatování (1945), Cornel Wilde přednesl výkon nominace na Oscara jako Frédéric Chopin a Merle Oberon udělala překvapivě efektivní George Sand. Více než 21 let (1945), od hry Ruth Gordon, byla legrační, i když menší válečná fraška s Dunnem, Alexandrem Knoxem a Charlesem Coburnem.
Do té doby Vidorova pověst do značné míry spočívala na komediích a muzikálech, takže Gilda (1946) byla něčím překvapením. Zatímco noir měl mnoho standardních prvků žánru - tvrdě uvařený dialog, hrozivé stíny (střílel kameraman Rudolph Maté), výbuchy náhlého násilí a pocit zrady informující každé kolo - přinesl na obrazovku odvážný stupeň erotiky, vyzývajíc sexuální mores času pomocí podtónů sadomasochismu a homosexuality. Jako femme fatale se Hayworth objevila ve své definující roli a její striptýz k písni „Put Blame on Mame“ byl mezi nejpamátnějšími scénami filmu. Ford a George Macready také předvedli pozoruhodné představení. Gilda byla jedním z největších hitů roku a je považována za klasiku.
Vidor měl být ve své slávě, ale tehdy se rozhodl vstoupit do zvláštního rozporu s Harrym Cohnem, notoricky nepříjemným šéfem studia v Columbii. Vidor se ve snaze porušit smlouvu obrátil na soud kvůli nadměrné vulgárnosti na pracovišti; Vidorova motivace byla pravděpodobně jeho nedávným manželstvím s dcerou Harryho M. Warnera, který byl hlavou Warner Brothers. Vidor prohrál a byl nucen vrátit se do Columbie. Cohn mu dovolil produkovat i přímé Loves of Carmen (1948), další spojení Hayworth a Ford, ačkoli to bylo mnohem méně úspěšné než Gilda.
