Kadence, v hudbě, ukončení fráze, vnímaná jako rytmická nebo melodická artikulace nebo harmonická změna nebo všechny tyto; ve větším smyslu, kadence může být vymezení poloviční věty, části hudby nebo celého hnutí.
Termín pochází z latinského cadere („k pádu“) a původně odkazoval na postupný sestup tenorové části spojený s formálními koncimi u některých typů pozdně středověké polyfonie. Typickým kadenciálním vzorcem tohoto období je kadence Landini, tzv. Kvůli jejím častému výskytu v hudbě skladatele 14. století Francesca Landiniho - i když kadenci použili i jiní skladatelé té doby.
Se vznikem tónové harmonie založené na akordech a klíčových vztazích během 17. století, kadence nabyla větší strukturální význam, zejména v homofonické nebo akordové hudbě s regulárními frázemi. V takové hudbě lze kadenci považovat za analogickou rýmu na konci řady metrických veršů. V běžné praxi jsou identifikovány čtyři hlavní typy harmonické kadence: obvykle se nazývají autentické, napůl, plastické a klamné kadence.
V autentické kadenci následuje akord, který zahrnuje dominantní trojici (založenou na pátém tónu stupnice), tonickou trojici (založenou na prvním tónu stupnice), V – I; tonická harmonie přichází na konci věty. V nejsilnějším typu autentické kadence, nazývané dokonalá kadence, horní hlas postupuje postupně buď směrem nahoru od vedoucího tónu (sedmý stupeň stupnice), nebo směrem dolů od druhého stupně k tónové notě, zatímco nejnižší hlas přeskakuje z dominantního tónu poznámka nahoru o čtvrtinu nebo dolů o pětinu na tonikum. Jiná uspořádání tohoto harmonického vzorce - například s vedoucím tónem ve vnitřní části (např. Altovým nebo tenorovým hlasem ve čtyřdílné harmonii) - jsou považována za méně dokonalá, protože je posluchačem vnímá jako méně finální.
Poloviční kadence končí frázi na dominantním akordu, který v tónové hudbě nezní konečně; to znamená, že věta končí nevyřešeným harmonickým napětím. Půl kadence tedy obvykle znamená, že následuje další věta, která končí autentickou kadencí.
V plastické kadenci vede subdominantní (IV) triáda k tonice (I). Tato kadence je obvykle rozšířením autentické kadence a její nejcharakterističtější a nejformálnější použití na Západě je s konečnou amen (IV – I) na konci hymny v křesťanských církvích.
Klamná kadence začíná u V, jako autentická kadence, až na to, že nekončí tonikem. Triáda postavená na šestém stupni (VI, submediant) často nahrazuje tonikum, s nímž sdílí dvě ze svých tří tónů. Klamnou kadenci lze použít k prodloužení věty, překrývání jedné věty s druhou nebo k usnadnění náhlé modulace na vzdálený klíč.
Kadence může také označovat začátek věty nebo sekce, například za dominantním pedálovým bodem (ve kterém dominantní nota je udržována pod měnícími se harmoniemi). Když jedna fráze končí v dominantní harmonii a další začíná v tonice, hudba začlenila kadenciální strukturu jako artikulační zařízení. Taková technika je variantou autentického vzorce.
V monofonní hudbě (sestávající z jediné řady melodií), jako je plainsong, určité melodické formule znamenají kadenci. Melodické styly kultury často předepisují správnou konečnou notu melodie a způsob, jak k ní přistupovat. Určité rytmické vzorce mohou být rozpoznány jako indikátory kadence, jako v některé japonské hudbě. Kolotomická struktura, systematické používání předepsaných nástrojů v pevných rytmických intervalech, může také signalizovat kadenci - např. V indonéském gamelanu - když se rozpoznaný vzorec blíží ke konci.
