Až do roku 1990 přišel hudebník z Bristolu - tichého města západní země, jehož bohatství bylo postaveno na obchodu s otroky -, z jeho přiznání nebylo co získat. Úspěch tria Massive Attack, zejména v Británii, však změnil vnímání, že do konce desetiletí, v očích mnoha, byl Bristol místem, odkud pocházel. Nellee Hooper, PJ Harvey, Portishead, Tricky a Roni Size posílily rostoucí pověst města tím, že zastávají jednostrannou excentriku, která dosáhla kritického uznání a významného prodeje i přes ignorování konvenčních konceptů komerčního využití. Žádné místo, studio ani nahrávací společnost nezajistily soudržnost, protože každý projekt měl tendenci pracovat ve svém vlastním klubu nebo dílně; ale několik klíčových hráčů spolupracovalo během poloviny osmdesátých let jako součást skupiny deejays známých jako Wild Bunch.
Hooper byl první na povrch, v roce 1989, jako aranžér a koproducent mezinárodně úspěšného alba Club Classics Vol. Jeden (nazvaný Keep on Movin 've Spojených státech) londýnskou Soul II Soul, ale to bylo Massive Attack, které dalo Bristol na hudební mapu s jejich albem Blue Lines v roce 1991. Low-key hip-hop raps členové skupiny poskytli soudržnost a kontext pro příspěvky hostujících zpěváků, jako jsou duální diva Shara Nelson, veterán reggae Horace Andy, a rapper Tricky v sadě hudebních zvukových scén, jejichž atmosférický, dubem promáčený styl vzdoroval klasifikaci jako rock nebo duše, tanec nebo alternativa. Někdo to nazval „trip-hop“ a jeho jméno uvízlo. Ostatní producenti z celé země byli inspirováni k psaní zvukových doprovodů pro filmy v hlavách, ale tři nejpozoruhodnější odpovědi přišly od Bristolu: Portishead's Dummy (1994) a Tricky's Maxinquaye (1995), oba plné pochmurné paranoie a potlačené vášně a Massive Attack je vlastní sledování, ochrana (1995), představovat hostující zpěvák Tracey Thornová ze všeho kromě dívky.
