Marlene Dietrich, původní jméno Marie Magdalene Dietrich, také nazývaná Marie Magdalena von Loschová (narozena 27. prosince 1901, Schöneberg [nyní v Berlíně], Německo - zemřela 6. května 1992, Paříž, Francie), německá americká filmová herečka, jejíž herečka krása, hlas, aura sofistikovanosti a mdlá smyslnost z ní učinily jednu z nejpůvabnějších filmových hvězd na světě.
Prozkoumá
100 žen Trailblazers
Seznamte se s výjimečnými ženami, které se odvážily přivést do popředí genderovou rovnost a další otázky. Od překonání útlaku, přes porušování pravidel, reimaginování světa nebo vedení povstání, mají tyto ženy historie příběh.
Dietrichův otec Ludwig Dietrich, královský pruský policejní důstojník, zemřel, když byla velmi mladá, a její matka se znovu oženila s důstojníkem kavalérie Edouard von Losch. Marlene, která si jako dívka osvojila komprimovanou formu svých křestních a středních jmen, studovala na soukromé škole a naučila se anglicky i francouzsky ve věku 12 let. Jako teenagerka studovala jako koncertní houslistka, ale její zasvěcení do nočního života Weimar Berlin - s jeho kabarety a notoricky známým demimonem - způsobil, že život klasického hudebníka se na ni nelákal. Předstírala, že jí poranila zápěstí, a byla nucena hledat další práci, která by měla působit a modelovat, aby pomohla dosáhnout toho, aby se setkaly.
V roce 1921 se Dietrich zapsala do Deutsche Theaterschule Maxe Reinhardta a nakonec se připojila k divadelní společnosti Reinhardta. V roce 1923 přitáhla pozornost Rudolfa Siebera, castingového režiséra ve filmových studiích UFA, který ji začal obsadit v malých filmových rolích. Následující rok se oženil se Sieberem a po narození své dcery Marie se Dietrich vrátil k práci na jevišti a ve filmech. Ačkoli se po desetiletí nerozvedli, pár se v roce 1929 rozdělil.
Také v roce 1929 režisér Josef von Sternberg poprvé upřel oči na Dietricha a vrhl ji jako Lola-Lola, chmurné a unavené ženské vedení v Der blaue Engel (1930; Modrý anděl), jednoho z prvních německých mluvících filmů. Úspěch filmu katapultoval Dietricha ke slávě. Von Sternberg ji vzal do Spojených států a podepsal ji s Paramount Pictures. S pomocí von Sternberga začala Dietrich rozvíjet svou legendu pěstováním femme fatale filmové persony v několika vozidlech von Sternberg, které následovaly - Maroko (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Blonde Venus (1932), Scarlet Císařovna (1934) a Ďábel je žena (1935). Ukázala lehčí stranu v Desire (1936), režírovaný Frankem Borzageem, a Destry Rides Again (1939).
Během Třetí říše a přes osobní žádosti Adolfa Hitlera odmítla Dietrich pracovat v Německu a její filmy tam byly dočasně zakázány. Zřeknutí se nacismu („Hitler je idiot,“ uvedla v jednom válečném rozhovoru), Dietrich byl označen za zrádce v Německu; Během své návštěvy v Berlíně v roce 1960 byla nacistickými podporovateli nesoucí transparenty, které během své návštěvy Berlína v roce 1960 četly nápis „Jdi domů Marlene“. (V roce 2001, při příležitosti 100. výročí jejího narození, město vydalo formální omluvu za incident). Občankou USA v roce 1937 byla před spojeneckými jednotkami v letech 1943 až 1946 více než 500 osobních vystoupení. Později řekla: „Amerika mě vzala do jejího ňadra, když už jsem neměl rodnou zemi hodnou jména, ale v srdci jsem Němec - Němec v mé duši. “
Po válce Dietrich pokračoval ve vytváření úspěšných filmů jako Zahraniční aféra (1948), Příběh Monte Carlo (1956), Svědek pro stíhání (1957), Dotek zla (1958) a Rozsudek v Norimberku (1961). Byla také populární interpretkou nočního klubu a přednesla své poslední divadelní představení v roce 1974. Po období odchodu z obrazovky se objevila ve filmu Jen gigolo (1978). Dokumentární film Marlene, přehled jejího života a kariéry, který zahrnoval hlasový rozhovor s hvězdou Maximilian Schell, byl propuštěn v roce 1986. Její autobiografie, Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin („Já jsem, děkuji Bohu, Berliner “; Eng. trans. Marlene), byla vydána v roce 1987. Osm let po její smrti byla v berlínském filmu trvale vystavena sbírka jejích filmových kostýmů, nahrávek, písemných dokumentů, fotografií a dalších osobních věcí. Muzeum (2000).
Dietrichova osobnost byla pečlivě vytvořena a její filmy (až na několik výjimek) byly dovedně provedeny. Ačkoli její hlasový rozsah nebyl skvělý, její nezapomenutelné ztvárnění písní, jako „Znovu zamilovat“, „Lili Marleen“, „La Vie en rose“ a „Dejte mi muže“, z nich učinily klasiku doby. Její mnoho věcí s muži i ženami byla otevřená tajemství, ale zdálo se, že spíše než ničí její kariéru, to zlepší. Její adopce kalhot a dalších oděvů z manufaktury z ní udělala trend a pomohla zahájit americký módní styl, který přetrvával až do 21. století. Podle slov kritiky Kenneth Tynan: „Má sex, ale žádné konkrétní pohlaví. Má vztah člověka; postavy, které hraje, milují sílu a nosí kalhoty. Její mužskost přitahuje ženy a její sexualita pro muže. “ Její osobní magnetismus však přesáhl její mistrovský androgynní obraz a její kouzlo; další z jejích obdivovatelů, spisovatel Ernest Hemingway, řekl: „Kdyby neměla nic víc než její hlas, mohla by s tím zlomit vaše srdce.“
![Velký iluzní film od Renoira [1937]](https://images.thetopknowledge.com/img/entertainment-pop-culture/9/grand-illusion-film-renoir-1937.jpg "Velký iluzní film od Renoira [1937]")
