Edmund Wilson, jménem Bunny, (narozen 8. května 1895, Red Bank, New Jersey, USA - zemřel 12. června 1972, Talcottville, New York), americký kritik a esejista uznávaný jako jeden z předních literárních novinářů své doby.
Wilson se vzdělával v Princetonu a přestěhoval se z zpravodajství novin v New Yorku, aby se stal vedoucím editorem Vanity Fair (1920–21), přidruženým redaktorem The New Republic (1926–31) a hlavním recenzentem knihy The New Yorker (1944–48). Wilsonovo první kritické dílo, Axelův hrad (1931), bylo důležitým mezinárodním průzkumem symbolistické tradice, ve kterém oba kritizovali a ocenili estetiku takových spisovatelů jako William Butler Yeats, Paul Valéry, TS Eliot, Marcel Proust, James Joyce, a Gertrude Stein. Během tohoto období, Wilson byl oddaný na nějaký čas k spisovatelce Mary McCarthy. Jeho další hlavní kniha, K finské stanici (1940), byla historická studie myslitelů, kteří položili základy socialismu a ruské revoluce v roce 1917. Hodně z těchto dvou knih se původně objevilo na stránkách Nové republiky. Až do konce roku 1940 byl přispěvatelem do tohoto časopisu a velká část jeho práce pro něj byla sbírána v Cestách ve dvou demokraciích (1936), dialogech, esejích a povídkách o Sovětském svazu a Spojených státech; Triple Thinkers (1938), který se zabýval spisovateli zapojenými do mnoha významů; Zranění a luk (1941), o umění a neuróze; a The Boys in Back Room (1941), diskuse o takových nových amerických romanopiscích jako John Steinbeck a James M. Cain. Kromě recenzování knih pro The New Yorker ve 40. letech 20. století Wilson také přispíval do časopisu hlavními články do roku jeho smrti, včetně serializace časopisu Upstate: Records and Recollections of Northern New York (1972), sbírka z jeho časopisů.
Po druhé světové válce Wilson napsal Svitky z Mrtvého moře (1955), pro které se naučil číst hebrejštinu; Červená, Černá, Blonďatá a Olivová: Studie ve čtyřech civilizacích: Zuni, Haiti, Sovětské Rusko, Izrael (1956); Omlouváme se za Iroquois (1960); Patriotic Gore (1962), analýza americké občanské války; a O Canada: Americké poznámky o kanadské kultuře (1965). V tomto období bylo shromážděno pět svazků jeho časopisových děl: Evropa bez baedekera (1947), klasika a reklama (1950), břehy světla (1952), americké zemětřesení (1958) a bit mezi mými zuby (1965).
V jiných pracích Wilson předvedl jeho krotkýžní charakter: Kus mé mysli: Úvahy u šedesáti (1956), Studená válka a daň z příjmu (1963) a Ovoce MLA (1968), zdlouhavý útok na Vydání Asociace moderních jazyků amerických autorů, u nichž cítil pochování svých předmětů v pedantrii. Jeho hry jsou částečně sbírány v Five Plays (1954) a vévodovi z Palerma a dalších her s otevřeným dopisem Mike Nicholsovi (1969). Jeho básně se objevují v Poznámkových blocích noci (1942) a v Nových myšlenkách (1961); raná sbírka, Poets, Farewell, se objevila v roce 1929. Memoirs of Hecate County (1946) je sbírka povídek, které se setkaly s problémy cenzury, když se poprvé objevila. Wilson editoval posmrtné papíry a zápisníky svého přítele z vysoké školy F. Scotta Fitzgeralda, The Crack-Up (1945), a také editoval román The Last Tycoon (1941), který Fitzgerald po jeho smrti nechal nedokončený. Wilson sám napsal jeden román, I Thought of Daisy (1929). Dvacátá léta: Z poznámkových bloků a deníků období, vydaných Leonem Edelem, vyšlo posmrtně v roce 1975. Jeho vdova, Elena, editovala Dopisy o literatuře a politice 1912–1972 (1977) a jeho korespondence s spisovatelem Vladimírem Nabokovem 1979 (revidované a rozšířené vydání Dear Bunny, Dear Volodya: The Nabokov-Wilson Letters, 1940–1971, 2001).
Wilson se zabýval jak literárními, tak sociálními tématy a psal jako historik, básník, spisovatel, redaktor a autor povídek. Na rozdíl od některých jeho současníků, jako jsou například noví kritici, si Wilson myslel, že text nebo téma by bylo možné nejlépe prozkoumat umístěním do středu protínajících se myšlenek a kontextů, ať už biografických, politických, sociálních, lingvistických nebo filozofických. Pokryl mnoho předmětů, každý zkoušel rozpínavostí, která byla pevně zakořeněna ve vědeckém a zdravém rozumu, a své názory vyjadřoval prózovým stylem, který byl známý svou jasností a přesností. Jeho kritické spisy o amerických romanopiscích Ernest Hemingway, John Dos Passos, F. Scott Fitzgerald a William Faulkner vzbudily zájem veřejnosti o jejich ranou práci a vedly názor k jejich přijetí.
