Bitevní loď Potemkinův film od Eisensteina [1925]

Bitevní loď Potemkin, ruský Bronenosets Potyomkin, sovětský němý film, vydaný v roce 1925, který byl poctou režiséra Sergeje M. Eisensteina raným ruským revolucionářům a je široce považován za mistrovské dílo mezinárodního filmu.

historie filmu: Sovětský svaz

epizoda - vzpoura bitevní lodi Potemkin a masakr občanů přístavu Oděsa carskými jednotkami. Bronenosety

Film je založen na vzpourě ruských námořníků proti jejich tyranským nadřízeným na palubě bitevní lodi Potemkin během revoluce 1905. Jejich vítězství však bylo krátkotrvající, jako při pokusech přimět obyvatelstvo Oděsy (nyní na Ukrajině) k zahájení masivní revoluce, kozáci dorazili a zlikvidovali povstalce, čímž fanali větrné války, které by nakonec vedly ke vzestupu komunismu v revoluci 1917.

Bitevní loď Potemkin, i když je jádrem agitace, je dílem mimořádné obrazové krásy a velké elegance formy. Je symetricky rozdělena do pěti pohybů nebo činů. V první z nich, „Muži a červi“, je demonstrováno zjevné zlé zacházení s námořníky v rukou jejich důstojníků, zatímco druhé „Drama na čtvrtnici“ představuje skutečnou vzpouru a příjezd lodi do Oděsy. „Odvolání z mrtvých“ vytváří solidaritu občanů Oděsy s vzbouřenci.

Je to čtvrtá posloupnost „Odessa Steps“, která zachycuje masakr občanů, který tlačí Eisensteina a jeho film do historického významu, které dnes obývají. Je to bezpochyby nejslavnější sekvence svého druhu ve filmové historii a Eisenstein ukazuje svou legendární schopnost zprostředkovat rozsáhlé akční scény. Záběr dětského kočárku padajícího po dlouhém schodišti byl znovu vytvořen v mnoha filmech, včetně The Untouchables Briana De Palmy (1987). Síla sekvence je taková, že závěr filmu „Setkání s letkou“, ve kterém může Potemkin v přehlídce bratrství projít letkou nezraněnou, je anticlimactic.

„The Odessa Steps“ ztělesňuje teorii dialektické montáže, kterou Eisenstein později vysvětlil ve svých sbíraných spisech Filmový smysl (1942) a Filmová forma (1949). Eisenstein věřil, že význam ve filmech je generován kolizí protichůdných záběrů. Na základě myšlenek sovětského filmového teoretika Leva Kuleshova Eisenstein usoudil, že sestřih funguje podle marxistického pohledu na dějiny jako neustálý konflikt, ve kterém se srazí síla (teze) a protiopatření (protiklad), aby vytvořily zcela nový a větší jev (syntéza). Srovnával tento dialektický proces při střihu filmu s „řadou výbuchů spalovacího motoru, pohánějícího jeho automobil nebo traktor“. Síla „Odessa Steps“ vzniká, když divácká mysl kombinuje individuální, nezávislé záběry a vytváří nový, zřetelný koncepční dojem, který daleko převažuje nad vyprávěním jejich významu. Díky Eisensteinovy zrychlené manipulaci s filmovým časem a prostorem získává porážka na kamenných schodech - kde se stovky občanů ocitnou v pasti mezi sestupnými carskými milicemi nahoře a kozáky pod - získává silný symbolický význam. S přidáním míchajícího se revolučního skóre německého marxistického skladatele Edmunda Meisela se agitační výzva Battleship Potemkin stala téměř neodolatelnou; když byl film exportován na začátku roku 1926, stal se Eisenstein světoznámým. Je ironií, že film byl nakonec sovětským vůdcem Josephem Stalinem zakázán kvůli obavám, že by to mohlo vyvolat nepokoje proti jeho režimu.

V průběhu let byla Battleship Potemkin představena s různými hudebními zvukovými stopami. Jak poznamenal filmový kritik Roger Ebert, síla filmu je často přímo ovlivněna vhodností skóre.