Baletní kostým, oblečení určené k tomu, aby tanečníkům umožňovalo volnost pohybu a současně zlepšovalo vizuální efekt tanečních pohybů - například balerínské tutu, vícevrstvá sukně, která vytváří dojem lehkosti a útěku.
V nejranějších baletech 17. století měli tanečníci tradičně boty na podpatku. Muži nosili kostým à la Romaine, nebo tonnelet, tuhou, kabelovou sukni z brokátu nebo podobného materiálu, připomínající tvar moderního tutu. Ženy měly na sobě těžké kostýmy připomínající soudní šaty, s komplikovanými vlaky, paruky a šperky. Mužské a někdy ženské tanečnice měly na sobě kožené masky, komické nebo tragické, které představovaly postavu vylíčenou a zakrývající veškerý výraz obličeje. Na začátku 18. století tanečnice Marie Camargo zkrátila sukně na střední délku, vynalezla bezděčné taneční pantofle a na sobě přiléhavé zásuvky, které jí usnadnily a ukázaly její zvládnutí složitých tanečních kroků. Také na začátku 18. století, Marie Sallé tančila v jednoduchém mušelínovém rouchu, s vlasy uvolněnými a tekoucími, a opouštěla koženou masku; Předvídala tedy reformy Jean-Georges Noverre, kterému se asi o 25 let později podařilo odstranit masku a harmonizovat každý detail kostýmu s celou produkcí.
Koncem 18. století prošly baletní kostýmy rozsáhlými reformami. Pannaers (overskirts přehozený přes existující sukni přidat objem) a obruče sukně zděšené Noverre byl nakonec vyřazen ve prospěch ulpění tuniky inspirované Grecian rouchy. Mezi další inovace patřil vynález punčocháče v roce 1790, který umožnil volnost pohybu vyvíjet nové kroky, a zavedení bot s blokovanými prsty kolem roku 1820, což umožnilo tanečnicím tančit na místě.
Marie Taglioni představila v roce 1832 „Romantický tutu“, vícevrstvou sukni sahající až do středního lemu, která byla v 80. letech 20. století zkrácena, aby odhalila celou nohu. Tutu se stal standardním kostýmem v 19. století. V polovině 20. století však bylo tutu často nahrazeno, zejména v moderních baletech, současnými pouličními šaty, které podtrhovaly význam tance pro moderní život. Mnoho baletů ve stylu choreografa George Balanchina se tančí v tom, co je obvykle považováno za tréninkové oblečení.
