Arthur Penn, celý Arthur Hiller Penn (narozen 27. září 1922, Philadelphia, Pennsylvania, USA - zemřel 28. září 2010, New York, New York), americký film, televize a divadelní režisér, jehož filmy byly známé pro jejich kritické zkoumání temnějších proudů americké společnosti.
Raný život
Penn, dítě rozvodu, strávila raná léta svého života se svou peripetickou matkou a poté jako teenager odešla žít se svým otcem, hodinářem, do Philadelphie. (Jeho starší bratr Irving Penn se stal renomovaným fotografem.) Když byl Penn umístěn v Jižní Karolíně během služby v americké armádě (1943–46), zapojil se do místní divadelní skupiny, ve které potkal Freda Coea, který se později stal plodnou televizí. výrobce. Poté, co Penn viděl akci během druhé světové války, zůstal v Evropě jako civilista, aby spravoval zábavní jednotku známou jako vojenská přehlídka. Před GI Bill studoval literaturu na Black Mountain College v Severní Karolíně (kde přišel do kontaktu se skladatelem Johnem Cageem, choreografem Mercem Cunninghamem, malíři Willemem de Kooningem a Robertem Rauschenbergem a architektem R. Buckminsterem Fullerem) a v Itálii, než se zúčastnil herců Studio West v Los Angeles.
Penn začal pracovat v televizi v roce 1951 jako manažer podlahy a poté jako asistent režie v The Colgate Comedy Hour. Brzy nato mu Coe dal příležitost k přímému přenosu živých televizních dramat a stejně jako další budoucí tvůrci filmů, jako je John Frankenheimer a Sidney Lumet, vydělal Penn své řemeslo jako režisér pracující na prestižních televizních pořadech, jako jsou Gulf Playhouse a Philco Television Playhouse. V roce 1957 režíroval Williama Gibsona - scénář The Miracle Worker pro Playhouse 90, a v roce 1958 inscenoval Gibsonovu hru Two pro Seesaw na Broadwayi. (To bylo jeho druhé Broadway úsilí, následovat Lovers, který se uzavřel po čtyřech výkonech v roce 1956.) Jiné časné Broadway výroby režírované Pennem zahrnovaly The Miracle Worker (1959), úspěšná adaptace Gibsonova teleplay; Hračky v podkroví (1960); Cesta domů (1960); a Večer s Mikem Nicholsem a Elaine May (1960).
Rané filmy
Penn debutoval filmem The Left Handed Gun (1958), psychologickým vyprávěním legendy střelce Billyho Kid. Paul Newman esejoval titulní roli, kterou hrál v produkci Philco Playhouse z roku 1955, na které byl film založen (Gore Vidal psal obě verze). Přestože byl film (který byl z postprodukce vyňat z rukou Pennových rukou) neúspěchem pokladny, byl velmi chválen vlivným francouzským kritikem André Bazinem v časopise Cahiers du Cinema, což upevnilo pokračující vzájemné uznání mezi Pennem a kritiky a filmaři francouzské nové vlny.
Frn frustrovaný jeho konečný nedostatek kontroly nad levou rukou zbraň, Penn čekal pět roků předtím on režíroval uznávanou obrazovkovou verzi The Miracle Worker (1962). Patty Duke a Anne Bancroft zopakovali své divadelní role jako Helen Kellerová a její učitelka Anne Sullivan Macy. Bancroft získal cenu Akademie za nejlepší herečku a cenu Duke za nejlepší vedlejší herečku, zatímco Penn obdržel svou první nominaci na nejlepšího režiséra. Penn pak začal pracovat na druhé světové válce The Train (1964), ale vystřelil jej Burt Lancaster, producent filmu a hvězda, který ho nahradil Frankenheimerem.
Penn se vrátil k Broadwayi v roce 1964 k režii Sammy Davis, Jr., v hitu muzikál Golden Boy. Jeho další film, komplex Mickey One (1965), nabídl nekonvenční vyprávění a byl charakterizován některými kritiky jako ambiciózní a jiní jako domýšlivý. Warren Beatty, který byl také producentem filmu, hrál komik v nočním klubu, který byl davem pronásledován. Mnohem více komerční byl The Chase (1966), založený na románu Hortona Footeho (upraveného Lillian Hellman). Hrál Marlona Branda jako šerifa Texastownského překročení s nymphomaniaky, opilci a nejrůznějšími šikany, z nichž většina čeká na návrat uprchlého odsouzeného (Robert Redford); Objevila se také Jane Fonda, EG Marshall a Janice Rule.
Filmy z šedesátých let
Pennův další film, Bonnie a Clyde (1967), se stal mezníkem americké kinematografie a je všeobecně uznáván jako jeden z nejlepších a nejvlivnějších filmů šedesátých let. Beatty byl opět producentem filmu i jeho hvězdou. Poté, co nabídl film francouzským režisérům François Truffaut a Jean-Luc Godard, se Beatty obrátil k dosud relativně neznámému Pennovi, který přinesl do projektu svůj vlastní cit pro novou vlnu, střídavě bohatě komické momenty se scénami šokující brutality. Více než několik kritiků vzalo film za úkol pro jeho mimořádné násilí, ale jiní uznali, že Penn byl primárně zaujatý mýtováním. Sám Penn čelil kritice násilí ve filmu tím, že uvedl, že televizní zpravodajství o válce ve Vietnamu ukázalo mnohem horší obrazy. Příběh exploitů bankovních lupičů z období deprese Bonnie a Clyde - Bonnie Parker (Faye Dunaway) a Clyde Barrow (Beatty) - charakterizoval Pennův opakující se zájem o vyvržence a postavy žijící, často vzpurně, na okraji společnosti. Přestože se film původně bojoval u pokladny, stal se jedním z nejvyšších filmů éry Warner Brothers a získal nominaci na ceny akademie, včetně nejlepšího režiséra (Penn), nejlepšího snímku, nejlepšího herce (Beatty), nejlepší herečka (Dunaway), nejlepší doprovodný herec (Gene Hackman) a nejlepší originální scénář (Robert Benton a David Newman); Estelle Parsons vyhrála cenu za nejlepší vedlejší herečku a Burnett Guffey vyhrál za nejlepší kinematografii. Tím, že rozbili tabu ohledně narativních očekávání, antiheroických protagonistů a zobrazení grafického násilí, pomohli Bonnie a Clyde připravit půdu pro vzpurné mládežnicky zaměřené filmy jako Easy Rider (1969) a pro generaci ikonoklastických amerických filmařů, jako je Martin Scorsese, Robert Altman a Hal Ashby.
Penn se rozhodla následovat Bonnie a Clyde s laskavější, jemnější Alice's Restaurant (1969), jejíž spiknutí bylo založeno na 18minutové narativní písni zpěváka a skladatele Arla Guthrieho. Penn, který spolupracoval se scénářem, evokativně zachytil chuť této písně a hippie kontrakulturu, kterou oslavil, a získal další nominaci na Oscara za nejlepšího režiséra.
Filmy a hry sedmdesátých let
Revizionista Western Little Big Man (1970) se pro Penna ukázal jako další režijní turné. Stejné části burlesky a tragédie, tato reimaginace piknikového románu Thomase Bergera nejen zobrazovala americkou hraniční politiku jako brutální a genocidní, ale také působila jako podobenství o účasti USA ve vietnamské válce. Také znázornila a odhalila přehlídku západního hollywoodského filmu konvence, včetně příběhů zajetí, mýtů střelných zbraní a lékařských pořadů, stejně jako často vyprávěný příběh o bitvě o Little Bighorn. Dustin Hoffman předvedl vynalézavý výkon jako zmatený protagonista se silnými doprovodnými výkony Dunawaye a hlavního Dana Georgea.
Z velké části v důsledku vlažné komerční reakce na Little Big Man, Penn strávil pět let od obrazovky a pak se vrátil s pečlivě vytvořeným, ale extrémně nevýrazným filmem noir Night Moves (1975), ve kterém Hackman hrál soukromého detektiva, jehož manželství je rozpadá se a kdo se ponoří do případu uprchlého dospívajícího (Melanie Griffith). Zpět na Broadwayi v roce 1976, Penn režíroval George C. Scott v dobře přijaté Sly Fox, Larrry Gelbartova hra založená na Volpone Ben Jonson. Penn se vrátil k filmové práci s The Missouri Breaks (1976), kontroverzním, výstředním, velkým rozpočtem na západě, se scénářem románu Thomase McGuaneho a v hlavní roli Branda jako najatého zabijáka pohrávajícího se gangem šustitelů, jehož bývalého vůdce hrál Jack Nicholson. V roce 1977 Penn režíroval Bancroftovo zobrazení izraelského premiéra Goldy Meira v Gibsonově jevištní hře Golda.
